Emerald Fennell, directora de la adaptación de Cumbres Borrascosas estrenada en 2026, lamentó durante el Festival Hay de Gales haber eliminado una escena en la que Margot Robbie, quien interpreta a Cathy Earnshaw, aparecía mostrando vello en las axilas.
Fennell explicó que su intención era promover el realismo histórico y desafiar los actuales estándares de belleza presentes en el drama de época.
Emerald Fennell se arrepiente de no haber incluido la escena con Margot Robbie porque consideraba esencial reflejar la realidad femenina del siglo XIX. Sostuvo que la depilación era poco accesible y que las mujeres de entonces no disponían de las herramientas actuales, lo que hacía poco fiel a la época mostrar personajes con la piel completamente lisa.
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La cineasta subrayó que era fundamental que Cathy tuviera las axilas sin depilar en pantalla. Según The Guardian y PEOPLE, la propia Fennell señaló que omitir ese detalle respondía a la presión por adaptar la imagen femenina a “estándares imposibles” de belleza replicados en las producciones modernas.
Cuestionó que, en muchas adaptaciones, las protagonistas “son todas como anguilas, sin pelo” y expresó su sorpresa ante la constante ausencia de vello corporal, a pesar de ser un rasgo histórico verídico.
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Los estándares de belleza y el realismo en el cine de época
Ambos medios indicaron que la intención de Emerald Fennell consistía en remarcar el contraste entre la dureza de la vida en la Inglaterra del siglo XIX y la imagen idealizada de los personajes femeninos en los dramas históricos actuales.
Fennell recalcó ante el público que deseaba ver representaciones realistas, ya que la depilación cotidiana era exclusiva de algunas mujeres de clase alta hasta la llegada de la maquinilla de afeitar a principios del siglo XX.
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Según PEOPLE, los métodos tradicionales de depilación, como la cera o las cremas, únicamente estaban al alcance de la nobleza adinerada.
La mayoría de las mujeres no accedió al uso masivo de maquinillas hasta después de la Primera Guerra Mundial. Fennell reafirmó que su objetivo era mantener la fidelidad física de los personajes ideados por Emily Brontë, ajustando la estética al contexto histórico original.
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Los retos y anécdotas en la filmación de Cumbres Borrascosas
Durante su intervención en Gales, Fennell compartió anécdotas del rodaje de la película. Detalló la preparación de la “escena del pez”, en la que Margot Robbie introducía un dedo en la boca de un pez muerto ante la cámara.
“Teníamos todo tipo de peces, reales y falsos, pero al final era uno de verdad. Pobre Margot, tuvo que hacerlo; eran doce”, relató la directora, según The Guardian.
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Otro aspecto que destacó fue la creación de la llamada “sala de pieles”, un set decorado para simular el color de piel de Cathy en las paredes del dormitorio de Edgar Linton. Robbie envió fotografías de su muñeca para reproducir con precisión el tono de piel en la escenografía y dar veracidad al ambiente.
La directora manifestó que su método de trabajo buscaba la autenticidad por medio de lo inesperado y lo atrevido, aludiendo a una actitud alejada del temor a la ridiculez o al exceso.
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Debate sobre la fidelidad histórica y la visión de Emerald Fennell
La adaptación de Cumbres Borrascosas suscitó debate en torno a las libertades creativas, desde los aspectos visuales hasta modificaciones argumentales respecto a la novela.
Además, la ostentación en el vestuario, la elección de Jacob Elordi como Heathcliff y la estructura general de la obra fueron los puntos más criticados de la película.
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Fennell defendió su propuesta afirmando que no pretendió hacer una réplica exacta, sino “una versión” influida por su propia experiencia como lectora.
Destacó que una adaptación literal de un texto tan extenso es imposible y reivindicó el derecho de reinterpretar la obra de Brontë bajo nuevas perspectivas.
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La realizadora concluyó señalando que su visión nace de la memoria y del deseo de cubrir huecos narrativos que, en su juventud, le hubiera gustado explorar.
Adelantó que prepara futuros proyectos pensados para sorprender y desafiar incluso más las expectativas del público.
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