«Мені дуже цікаво досягти мови, яка наближає тему»: Фатіма Велес

Лагуна Ліброс опублікувала перший роман Фатіми Велесу 2021 році. Це була новина, тому що це була перша і тому, що вона була написана поетом. Галапагоськіострови піднялися на полиці зі скритністю, і коли йшли дні, це закінчилося шуміти. Наприкінці року його обрали однією з найкращих книг, виданих у Колумбії. Це почалося в 2022 році, і голос поширювався. «Ви ще читали Галапагоські ?» «Є роман, який ви повинні прочитати, він називається Галапагоський», Ви ще читали Фатіму Велес?» «Ви повинні прочитати Фатіму Велес». Просто відкрийте книгу і прочитайте перші кілька рядків, щоб залишитися там. «Щось крихітне на зразок падіння нігтя: одного разу розріз, де починається ніготь мізинця, палець заражається, заповнюється гноєм, натискаю, правий великий палець на лівому мізинці; залишає білий кінчик, сильніше, забарвлює кулак моєї сорочки, охоче росте, стає міцним і дивишся на ніготь і намагаєшся очистіть його, і ви розумієте, що пухкий, як зуб у віці семи років, як це, (...)».

Роман розділений на дві частини: Від того, як землян отримує шкіру, яка зосереджується на Лоренцо, і він сам розповідає історію. Тип найскладнішого, як adrift, в розпал невизначеності через те, що не знати точно, що робити, між бажанням вийти і спробувати все, в той час, коли він боїться абсолютно всього, що йому невідомо; і Галапагос, де також є Лоренцо, але з'являються Паз Марія, Галаор, Хуан Б сильно. Персонажі, які виходять із колажу розмов та турбот.

Часто списки кінця року, які вибирають найкраще, що було опубліковано за той час, пропонують читання, керуючись інтересами, відмінними від того, що повинно бути звичним серед читачів, і більше схожі на кронімізми, до того подих піднесених поетів, які хвалять один одного і дозрівають, як авокадо посеред газети, навіть знаючи що, не маючи можливості вимовити р правильно, вони наважилися написати роман про щурів і чутки. Крім того, той факт, що у всіх запропонованих списках один і той же роман з'являвся знову і знову, і що цей роман - Галапагос, передбачає те, що раніше не відбувалося і відбувається зараз.

«Ми не королівська академія мови. Мибільше схожі на кратер, на який ми не наважуємось дивитися, боячись, що він смокче нас або вижене нас у свою лаву, той кратер, який нагадує нам, що ми є бажанням бути порожнистими і що найбагатша річ у дірах - це вміти ставити все, що ми хочемо». Вступ Фатіми Велес до розповіді, можливо, був жахливим, але це в кінцевому підсумку стало дивом у всьому, що підходить. Роман змітає, і підмітає як добре і трансгресивно. Говорити про це рано, але через кілька років це буде один з найважливіших романів колумбійської літератури в 2020-х роках, напевно. Після кількох приїздів та походів, чекаючи, що це мало статися так, а не інакше, я опитав автора в середині її візиту на Міжнародний книжковий ярмарок Боготи, де вона була одним із запрошених авторів, вона поговорила з Infobae про процес написання свого роману та її концепції про те, що означало дати йому світло, тому хаотичному Галапагоських , які не могли бути більш досконалими.

-Як вам вдається таким позначеним чином профілювати такого персонажа, як Лоренцо?

Я думаю, що я зробив це, тому що дав йому досить широкий простір. Я дав йому можливість виразити себе через монолог, чого я не робив з іншими персонажами. Я думаю, що кожен заслуговує на те, щоб бути чітко визначеними. Це було викликом дати кожному голос, інший голос. Це одна тема роману, саме, різниця. Що це таке, що робить одну річ одним, а не іншим, що це робить людину, чи живу істоту так, а не інакше. Це те, що особисто мене переслідує. І це все ще питання без відповіді. Тема надання персонажам людству мені не настільки цікава, а скоріше надати їм форму, яка дозволяє нам сказати про них, що вони є певними способами, але настає час, коли все зливається. Зрештою, це життя.

-Окрімтого, що вони дуже добре побудовані, не тільки Лоренцо, всі вони досить недосконалі, хаотичні персонажі. Вони раптово вириваються, псуються, а навколо них історія обертається, адже це історія персонажів.

-Я був зацікавлений у вивченні певних проблем, які я мав, описуючи образи, які я мав у голові. Ідея Галапагоських, майже все, що відбувається в романі, походить від дуже особистого анекдоту. Коли я почав думати про цю історію, я щойно побачив документальний фільм Луїса Оспіної про Лоренцо Джарамілло, в якому він вмирає перед камерою, і Луїс запитує його, як він хоче, щоб ми розповіли цю історію. «Я не хочу, щоб він розповідав, що я робив у своєму житті, чи що я не робив, як я малював ці фотографії, красиві вони чи ні, я хочу, щоб він розповів, що відбувається зі мною зараз, що я вмираю», - це більш-менш те, що він говорить. Коли я побачив це, я виявив вражаючим, як все було влаштовано. Цей хлопець вмирає, дивлячись на камеру, так сильно і в той же час проявляючи стільки життєвих сил... Це дає йому деякі дуже інтенсивні нюанси як персонажа. Очевидно, що цей Лоренцо не схожий на Лоренцо в романі, але він приходить трохи звідти. Це відправна точка.

Всі персонажі виходять з якогось посилання, яке згодом перетворюється на оболонку і підриває інші речі. Мені дуже цікаво, що при написанні, взятті речей з інших частин і деформуючи їх, змушуючи працювати іншими способами. Коли я думав про написання цього роману і розповів йому про Лоренцо Джарамілло, я сказав татові, що він на ньому, і він сказав мені, що він мав подорож з живописцем та іншими друзями на Галапагоські острови. У цій поїздці всі люди, які вирушили, померли від СНІДу, пізніше, крім одного з них, який був моїм татом. У мене це було в голові, і це був перший імпульс, щоб почати писати.

-Романп'є багато поезії, він має музикальність, визначений ритм. Це те, про що ви знали під час процесу написання? Чи має це відношення до вашої подорожі як поета?

-Це, безумовно, походить від мого навчання як поета і від мого бажання мови робити речі. Моя ставка на поезію полягає в тому, що, і в романі вона не могла бути різною. Мені дуже цікаво досягти мови, яка наближає матерію до теми, не стільки уявлення, що речі є такими, якими вони є, але більше можливостей суб'єкта стає конкретним. Спробуйте потикати, досліджувати в одному і тому ж, нав'язливо. Встроміть палець в ягу, проколіть рану, видаліть гній. Це як загострення чого-небудь. Гній, матерія, - це прояв чогось, що руйнується, інфекція імунної системи, яка бореться з чимось зовнішнім, що прагне зробити вас хворими і в кінцевому підсумку змушує організм виробляти речі. Те ж саме мене цікавить і з мовою.

-Оповідання- це пунктилоза.

Це не могло бути інакше.

-Романмав занадто хороший прийом, і неминуче не дивуватися, що має бути.

-Не всі думають однаково. Книга добре перемістилася, але це не просто для всіх читачів. Він пропонує складне читання, і я теж шукав це. Мене не цікавить, наскільки це легко, мені подобається думка, що читач може вимагати від себе роман ом. Але я роблю це не з наміром заплутати, а тому, що мене цікавить те, що там, за фактом роботи зі складними речами. При цьому мені дуже подобається те, що криється в розмовному, в тому, як люди розмовляють. Вся справа в тому, що я не хочу нікого радувати, надаючи йому вже зношену структуру початку, вузла і кінця, де все засвоюється.

Щодо того, що настає, мені цікаво продовжувати досліджувати цю концепцію колажу голосів. Я вже багато років записую розмови, записую їх. Дуже випадкові речі, з якими я хотів би щось побудувати. Зараз я не можу і не хочу нічого розкрити, але у мене в голові вже дуже сильний образ, який я зацікавлений у розвитку. Ми побачимо, що станеться.

ПРОДОВЖУЙТЕЧИТАТИ: