Збірник «Зошити кіно 23» повертається в рамках FICCI

Цієї неділі, 20 березня, в рамках 61-го. Міжнародний кінофестиваль Картахени, FICCI, офіційно запустить книгу «Кінотеатри, які змінюють світ I: Аргентина та Колумбія», видану Асоціацією Cinema23 та Мексиканським Секретаріатом культури іспанською, португальською та англійською мовами. Його написав Джуліан Девід Корреа Рестрепо, який свого часу був директором Дистрітальної кінотеки, і формується, як зазначає автор, з різних історій навколо обох країн, які починалися з двох місць, що вийшли за межі стін, щоб змінити свої національні кінотеатри завдяки установи, з яких вони були штаб-квартирою: Національна школа кіноекспериментів та виробництва (ENERC), державна установа, яка входить до складу INCCA, та Будинок кіно, назва, за якою відомий будинок, який спочатку був штаб-квартирою FOCINE, потім Дирекція кінематографії Міністерство культури і яке сьогодні є домом для Проймагенеса.

Джуліан Девід Корреа був частиною першої команди Міністерства культури Колумбії, команди, яка створила установи, які трансформували колумбійський кіно. Був заступником директора Регіонального центру книг Латинської Америки, Іспанії та Португалії (CERLALC-UNESCO). Він керував кінотекою Боготи та реструктуризував її: сформулював свої дев'ять стратегій, створив Комісію з кіно Боготи та публікації, такі як Колумбійські зошити фільмів - Нова епоха, серед інших. Він розробив нову Сінематеку в Боготі, а разом з Міністерством культури та Ідартесом керував ресурсами, які призвели до його будівництва. Він є одним із засновників Рожевого циклу. Був помічником відбіркового кінофестивалю в Обергаузені і був членом журі міжнародних заходів, таких як FICCI та Берлінале. Він режисер серіалу: У кіно «Бачити нас » та « Немає червоної доріжки », серед інших. Він був представником кінорежисерів у Національній раді мистецтв і культури в кінематографі (CNAAC) та кіносекторі перед Національною радою культури (ЧПУ). Був директором Управління кінематографії Міністерства культури. Він виграв латиноамериканську премію оповідання та національну нагороду за сценарій. Його остання публікація в літературі - Twenty Viajes (Ред. Склад), а в кіно це Тендерні мости. Дослідженняситуації колумбійських сценаристів (Асоціація колумбійських сценаристів та FDC/CNAAC). Його сторінка: www.geografiavirtual.com.

У дописі у своєму акаунті у Facebook Корререпо сказав: «Коли ви думаєте про важливість захисту національних кінотеатрів, ми часто говоримо про внесок аудіовізуальних галузей в економіку країн та їх безперечне значення як об'єкти, які зберігають та поширюють культурну спадщину, але щось, що іноді забувають, - це те, що аудіовізуальні твори та державні інструменти, які захищають їх, змінюють життя людей та конкретних громад. У літописах цієї книги представлені історії цих установ та тих людей».

В ексклюзивній розмові для Infobae автор згадав, що «(...) в Аргентині та Колумбії є основні імена в кіно та культурному управлінні, такі як: Пабло Ровіто, Феліпе Альжур, Рікардо Вуллічер або Луїс Оспіна, наприклад. Є також згадки про Габо та Кортазара, серед багатьох інших. Але є також історії кінематографістів, які почали з цих програм і які ще дуже молоді, як Хесус Рейес або Іван Гаона». Він прокоментував, що процес написання книги зайняв у нього кілька років, хоча правда полягає в тому, що він не має ні найменшого уявлення, він завжди розробляє проекти паралельно. «Як і всі інші, я уявляю», - каже він.

Зі свого боку, Феліпе Алжур, директор FICCI, сказав: «Я думаю, що це сама історія кіно «sui generis», і автор не міг погодитися більше «. (...) Це правда, що це історія кінотеатрів на нашому континенті, і що в його параграфах є кінематографічні дані, такі як історії FOCINE та директор кінематографії Міністерства культури Колумбії, або ENERC Аргентини, і який має законодавчі рахунки та події, такі як Аргентинські диктатури та напади торгівлі наркотиками та інші збройні угруповання в Колумбії, але є також запахи, діалоги, атмосфери та персонажі. Ця робота — історія про трансформаційну силу кіно».

«У 1978 році колумбійці створили першу центральну державну установу, присвячену просуванню кіно. Постанова 1244 заснувала партнерство між державними структурами для виконання кінополітики та збору ресурсів для кіно: Компанії кінематографічного розвитку (Focine), орган, приєднаний до Міністерства зв'язку. У період з 1978 по 1992 рік Focine випустив 45 художніх функцій, 84 фільми середньої довжини та 64 документальних фільмів. Фосін нагородив стипендії кінематографістам, проводив майстер-класи з такими викладачами, як Хосе Луїс Борау, Майкл Баллхаус, Нестор Альмендрос, Барбет Шредер та Хорхе Голденберг, серед інших, публікували книги та спонсоровані кінофестивалі. На початку 1990-х Focine був ліквідований президентом Сезарг Гавірією відповідно до застосування неоліберальної політики на всьому континенті, але завдання припинити Focine почалося з дефолту експонентів про виплати, а з вимиранням в 1991 році фільмоспецифічної колекції. відомий як Завищена вартість. Кінець Фокена почався з хижацтва кількох ненажерливих кінематографістів, із занедбаністю правителів та з повторюваною незграбністю недієздатних менеджерів (19 менеджерів Focine мали за 14 років, і лише двоє мали досвід або навчання тематиці фільмів: Айседора де Норден та Марія Емма Мехія). Фоцін був убитий сніп вбивць, приєднаних до торгівлі наркотиками в 1990 році.

Деякі режисери, такі як Віктор Гавірія, з вдячністю згадують роботу Фокена: Гавірія особливо добре говорить про управління Марією Еммою Меджі та її конкурсами середнього меджого кіно на телебачення, що дозволило їй зняти два короткометражні фільми, які були основоположними для її фільмографії та історії національне кіно: Музиканти (1986) і Мешканці ночі (1984). Фочін також профінансував дебютну функцію Віктора Гавірії: Родріго D, No Future (1990), другий колумбійський фільм, який потрапив на Каннський міжнародний кінофестиваль, фільм, який представляє естетику, яка мала інші блискучі фільми на континенті: брудний реалізм. Першим колумбійським фільмом, який дійшов до Каннського кінофестивалю, був також виробництвом Focine і є ще одним чудовим фільмом: Кондори не ховають щодня (1984) Франсиско Нордена» (Уривок з книги).

НоутбукиCinema23 - це серія публікацій, які розповсюджуються безкоштовно та записують роздуми та ідеї про кінематографічну роботу в Латинській Америці, Іспанії та Португалії з метою збереження, експонування та просування сучасної кінокультури регіону, що складають ці країн. Ця колекція, яка подає документальний збірник про фільми, зняті в Латинській Америці, представлена в чотирьох різних форматах: 1. Ескізи, в яких пропонуються нариси з різних предметів кіно і теорії, 2. Мемуари, які включають записи та дослідження за роботою видатних кінематографістів, 3. Сценарії, які стосуються текстів, пов'язаних зі зйомками фільмів, в основному номіновані в категорії «Сценарій» на Іберо-американській кінопремії Phoenix, і 4. Розмови, які посилаються на сукупність роздумів двох або більше людей на теми та поняття, пов'язані з кінематографом, відповідно до їх професійного досвіду.

Більшість вмісту, коли він не друкується, доступний на його веб-сайті, з метою представити екскурсію по всіх країнах, які є частиною асоціації, і, таким чином, поділяють частину його аудіовізуального багатства. Сайт призначений для використання громадськістю для підходу до фільмів, зроблених у регіоні, а також його продюсерами, включаючи критиків, розповсюджувачів, промоутерів та науковців.

Зустріч з презентацією книги відбудеться о 10:00 в кімнаті Санто Домінго Іспанського центру співробітництва. Цієї неділі, 20 березня, о 10:00, у кімнаті Санто-Домінго Центру іспанського співробітництва.

ПРОДОВЖУЙТЕЧИТАТИ: