Хорхе Телерман: «Я хочу, чтобы Хулио Бокка вернулся в Колон, театр в его распоряжении»

От Сан-Мартина до Колона, в самом центре Буэнос-Айреса. Всего несколько кварталов отделяют прошлое и настоящее Хорхе Телермана, культурного менеджера и политического лидера перонистских корней, который теперь связан с альянсом «Вместе за перемены», бывшего главы правительства, бывшего министра культуры провинции Буэнос-Айрес, бывшего посла Аргентины на Кубе. Список можно продолжать: за последние 30 лет политики в Аргентине его имя и фамилия так или иначе фигурируют на позициях, имеющих институциональное значение. В настоящее время он является генеральным директором театра «Колон».

«У меня есть призвание к общественной деятельности», - сказал он Infobae Cultura в разговоре, в котором они облетели несколько тем, от самых актуальных в лирическом колизее - не без споров - до ретроспективы его политической карьеры и его желания, и он надеется конкретизировать, вокруг триады Аргентинские культурные иконы, которые всегда были связаны с Колумбом: Даниэль Баренбойм, Марта Аргерих и Хулио Бокка. В последнем случае, и особенно отскок, вызванный отставкой Паломы Эрреры с поста главы Ballet Estable - и его призывом к высказываниям всемирно известного бывшего танцора - Телерман был прямым и искренним: «Я хочу, чтобы Хулио вернулся в Колон, театр в его распоряжении».

Теперь, в первые дни у руля, у человека есть несколько горячих вопросов, которые нужно решить, среди которых - не нужно много понимания - мотивировало уход Марии Виктории Алькарас. Дело Палома Эррера и его отставка в СМИ, с выстрелами в поведение театра и призывом профсоюзного давления в качестве эффективной причины, привели к прибытию Телермана, до сих пор отвечавшего за театральный комплекс Буэнос-Айреса.

- Вы приехали в Театро Колон, чтобы навести порядок?

— Неизбежно, что я начинал там, и это было мое первое занятие, еще до того, как я вступил в должность, с того дня, как меня вызвали. Очевидно, я знал, что происходит. Это был эпизод общественного знания. Поэтому, как только меня вызвали десять дней назад, я начал работать с административной и трудовой командой. Я рассчитываю на то, что глава правительства, руководитель аппарата и министр культуры единогласно считают, что это одно из первых действий. Чтобы все происходило во всей красе, нужно развязать несколько узлов. Первый — это тема танцоров и их выхода на пенсию. Я не могу обещать, что через два-три дня она будет решена, потому что это проблема на протяжении десятилетий. Преимущество этого конфликта заключается в том, что он ставит на стол ситуацию, требующую решения. Это деятельность, в которой мы, очевидно, не можем ожидать, что кто-то, достигший определенного возраста, будет выполнять свою работу на равных. Танцоры и танцоры должны иметь возможность особого ухода на пенсию. Это его самая большая претензия. Мы прекрасно понимаем это, считаем, что это абсолютно справедливо, поэтому я на это обречен. У меня уже была первая неофициальная встреча, и я сообщил им об этом.

— На протяжении этой публичной дискуссии роль гильдий в общественных культурных учреждениях превалировала. Как вы относитесь к характеристике профсоюзов как «машины для предотвращения»?

«Я много лет работаю в сфере государственного управления. Мои отношения с профсоюзами и рабочими прекрасны, потому что я хорошо знаю, что это такое, и я также знаю, сколько предрассудков в этом отношении. Я знаю изнутри, чем они занимаются. Все эти чудеса, которые мы видим на сцене, возможны не только потому, что приезжает замечательный солист, но и потому, что есть художественные тела, сценографы, костюмы, режиссеры, машинисты... Существует большая история, связанная с предполагаемыми машинами для предотвращения. Есть некоторые препятствия. Поэтому мы должны сосредоточиться на этом и создать условия для работы, чтобы все прекрасное, что здесь сделано, было полностью продемонстрировано. Я здесь, чтобы говорить и обсуждать даже сложные вопросы. Я дружу с другими гильдиями, они знают, что я могу говорить на этом языке.

— Еще одна тема о поведении Колона всплыла в последние годы и была связана с презентацией шоу, обсуждаемых на предмет их художественной значимости для такого сценария. Это закончилось?

— Колон должен быть для всех, но не может быть для всего. Есть грань, которую мне скажут, субъективна, но она ясна и не может быть пересечена. Все, что происходит в театре, за пределами трех основных линий - партитуры, оперы и балета - будет хорошо, если это произойдет только в Колоне. Можно подумать о том, как театр может охватить больше людей. Думаю, можно расширяться и рисковать. Но генеральный директор должен позаботиться об определенных критериях. Да, но с чем-то, что не подлежит обсуждению. Если это может случиться в Гранд Рексе, должно быть... Мне нравятся некоторые художественные выражения, но я собираюсь увидеть их в другом месте.

— Когда произошла Палома Эррера, имя Хулио Бокка вернулось и некоторые из его высказываний, которые намекали на трудность выполнения художественных работ в Колоне. Думаете, он вернется в театр?

«Я сделаю все возможное, чтобы это сделать. Я его очень люблю. Он знает, что я люблю его и о чем мечтаю. Мне нужно вложить много энергии в некоторые вещи, но одна из них — восстановить связь с некоторыми аргентинскими гениями с мировым прогнозом. Хулио, Баренбойм, Марта Аргерих... Когда они здесь, гордость за то, что они здесь, и то, что мы можем предложить эти символы в такое трудное время, бедность и разобщенность, имеет первостепенное значение. Мы не можем его потерять. Я сказал им: театр в вашем распоряжении, чем мы можем помочь?

«Его публичная и политическая карьера любопытна. Среди прочего, он был единственным человеком, непосредственно связанным с культурной сферой или вытекающим из нее, который осуществлял исполнительную власть Буэнос-Айреса. И каково это было в самый особенный момент, после трагедии Кроманьона в 2004 году? Изменился ли ваш взгляд на государственное управление? Буду ли я снова кандидатом?

- Я не собираюсь выдвигать свою кандидатуру. Я стремлюсь продолжать выполнять свое призвание к общественной деятельности. Сейчас я работаю над тем, чтобы Колумб сиял и обладал традиционным художественным мастерством. Я делаю это с четкой точки зрения государственного менеджера. Отвечая на более широкий вопрос, я перефразирую Кеннеди и скажу: «Что Колумб может сделать для страны?» Это вопрос, который выходит за рамки культурного менеджера, хотя я, по сути, таковой и должен быть привлечен к ответственности. Эта перспектива, несомненно, выросла для меня, когда я развивала общественную деятельность в сфере культуры и за ее пределами. Когда я приехал в Буэнос-Айрес после той травмирующей ситуации, которая была кроманьоном, я вызвал маэстро Баренбойма на концерт в конце года 9 июля. И он приехал, дал замечательный концерт. В то время у меня был вопрос: что культура может сделать для города в такое время? Цель состояла в том, чтобы восстановить рану, подношение, как сказал тогда Хорхе Бергольо, городу, который недостаточно плакал.

ПРОДОЛЖАЙТЕ ЧИТАТЬ