Коллекция «Тетради кино 23» возвращается в рамках FICCI

В это воскресенье, 20 марта, в рамках 61-го. Международный кинофестиваль в Картахене, FICCI, официально представит книгу «Кинотеатры, меняющие мир I: Аргентина и Колумбия», опубликованную на испанском, португальском и английском языках Ассоциацией Cinema23 и Мексиканским секретариатом культуры. Он был написан Хулианом Давидом Корреа Рестрепо, который в свое время был директором Cinemateque Districtal, и сформирован, как указывает автор, из разных историй по обеим странам, которые начинались с двух мест, которые вышли за стены, чтобы изменить свои национальные кинотеатры благодаря учреждения, в которых они были штаб-квартирой: Национальная школа киноэксперимента и производства (ENERC), государственное учреждение, входящее в INCCA, и Дом кино, название, под которым известен дом, который сначала был штаб-квартирой FOCINE, затем Управление кинематографии Министерство культуры, в котором сегодня находится Proimágenes.

Хулиан Давид Корреа был частью первой команды Министерства культуры Колумбии, команды, которая создала институты, которые преобразовали колумбийское кино. Он был заместителем директора Регионального центра книг в Латинской Америке, Испании и Португалии (CERLALC-UNESCO). Он руководил Синематекой Боготы и реструктурировал ее: он сформулировал свои девять стратегий, создал Комиссию по кино Боготы и такие публикации, как «Колумбийские кинотетради — Новая эпоха», среди прочих. Он спроектировал новую Синематеку в Боготе и совместно с Министерством культуры и Идартесом управлял ресурсами, которые привели к ее строительству. Он является одним из основателей «Розового цикла». Он был ассистентом отбора на кинофестивале в Оберхаузене и был членом жюри международных мероприятий, таких как FICCI и Berlinale. Он срежиссировал сериалы: In Cinema See Us и No Red Carpet, среди прочих. Он был представителем кинорежиссеров в Национальном совете по искусству и культуре в кинематографии (CNAAC) и киносектора перед Национальным советом по культуре (CNC). Он был директором Управления кинематографии Министерства культуры. Он получил латиноамериканскую премию за рассказ и национальную премию за сценарий. Его самая последняя публикация в литературе — «Двадцать Viajes» (ред. Слог), а в кино — Нежные мосты. Исследование положения колумбийских сценаристов (Ассоциация колумбийских сценаристов и FDC/CNAAC). Его страница: www.geografiavirtual.com.

В посте в своем аккаунте в Facebook Корреа Рестрепо заявил: «Когда думаешь о важности защиты национальных кинотеатров, мы часто говорим о вкладе аудиовизуальных индустрий в экономику стран и их несомненном значении как объектов, сохраняющих и распространяющих культурное наследие, но о чем иногда забывают, так это о том, что аудиовизуальные произведения и государственные документы, защищающие их, меняют жизнь отдельных людей и конкретных общин. В хрониках этой книги представлены истории этих учреждений и этих людей».

В эксклюзивном разговоре для Infobae автор упомянул, что «(...) в Аргентине и Колумбии есть такие важные имена, как Пабло Ровито, Фелипе Алхуре, Рикардо Вуллихер или Луис Оспина, например. Есть также упоминания о Габо и Кортасаре, среди многих других. Но есть также истории кинематографистов, которые начинали с этих программ и еще очень молоды, таких как Хесус Рейес или Иван Гаона». Он отметил, что процесс написания книги занял у него несколько лет, хотя правда в том, что у него нет ни малейшего представления, он всегда разрабатывает проекты параллельно. «Как и все остальные, я представляю», - говорит он.

Со своей стороны, Фелипе Алжуре, директор FICCI, сказал: «Я думаю, что это самая «sui generis» история кино», и автор не мог с этим согласиться». Это правда, что это история кинотеатров на нашем континенте, и в ее параграфах есть кинематографические данные, такие как рассказы FOCINE и директора по кинематографии Министерства культуры Колумбии или ENERC Аргентины, и которые имеют законодательные отчеты, и такие события, как Аргентинские диктатуры и нападения наркоторговцев и других вооруженных групп в Колумбии, но есть также запахи, диалоги, атмосфера и персонажи. Эта работа — история о преобразующей силе кино».

«В 1978 году колумбийцы создали первое центральное государственное учреждение, занимающееся продвижением кино. Указ 1244 учредил партнерство между государственными организациями для осуществления политики в области кино и сбора ресурсов для кино: компанией по развитию кинематографии (Focine), органом при Министерстве связи. В период с 1978 по 1992 год Фосин снял 45 игровых фильмов, 84 средних и 64 документальных фильма. Focine присуждала стипендии кинематографистам, проводила семинары с такими учителями, как Хосе Луис Борау, Майкл Баллхаус, Нестор Альмендрос, Барбет Шредер и Хорхе Гольденберг, а также публиковала книги и спонсировала кинофестивали. В начале 1990-х годов Focine был ликвидирован президентом Сезаром Гавирией в соответствии с применением неолиберальной политики на всем континенте, но задача прекращения Focine началась с дефолта экспонентов по платежам и с исчезновением в 1991 году коллекции фильмов. Завышенная цена. Конец Focine начался с хищничества нескольких прожорливых кинематографистов, пренебрежения правителями и повторяющейся неуклюжестью неспособных менеджеров (19 менеджеров имели Фосин за 14 лет, и только двое имели опыт или подготовку по темам фильмов: Айседора де Норден и Мария Эмма Мехия). Фосин был убит снопом убийц, присоединившихся к наркоторговле в 1990 году.

Некоторые кинематографисты, такие как Виктор Гавирия, с благодарностью вспоминают работу Фосин: Гавирия особенно хорошо отзывается об управлении Марией Эммой Мехией и ее телевизионных конкурсах средних длительных фильмов, что позволило ей снять два короткометражных фильма, которые были фундаментальными для ее фильмографии и в истории национальное кино: «Музыканты» (1986) и «Обитатели ночи» (1984). Фосин также финансировал дебютный полнометражный фильм Виктора Гавирии «Родриго Д, без будущего» (1990), второй колумбийский фильм, вышедший на Каннский международный кинофестиваль, фильм, представляющий эстетику других блестящих фильмов на континенте: грязный реализм. Первый колумбийский фильм, попавший на Каннский кинофестиваль, также был постановкой Focine и еще одним замечательным фильмом: «Кондорес не хоронят каждый день» (1984) Франсиско Нордена» (отрывок из книги).

Записные книжки Cinema23 представляют собой серию публикаций, которые распространяются бесплатно и отражают размышления и идеи о кинематографической работе в Латинской Америке, Испании и Португалии с целью защиты, демонстрации и продвижения современной кинокультуры региона, из которой они состоят страны. Эта коллекция, которая пополняет документальную коллекцию фильмов, снятых в Латинской Америке, представлена в четырех различных форматах: 1. Sketches, в котором предлагаются эссе на различные темы кино и теории, 2. Мемуары, включающие записи и исследования о творчестве выдающихся кинематографистов, 3. Сценарии, связанные с текстами, связанными со съемками фильмов, в основном номинированы в категории «Сценарий» на Иберо-американскую кинопремию «Феникс» и 4. Беседы, которые относятся к набору размышлений двух или более людей о темах и концепциях, связанных с кинематографом, в соответствии с их профессиональным опытом.

Большая часть контента, если она не напечатана, доступна на ее веб-сайте с целью представить тур по всем странам, входящим в ассоциацию и, таким образом, разделяющим часть ее аудиовизуального богатства. Сайт предназначен для использования общественностью для ознакомления с фильмами, снятыми в регионе, а также его продюсерами, включая критиков, распространителей, промоутеров и ученых.

Встреча с презентацией книги состоится в 10:00 в зале Санто-Доминго Испанского центра сотрудничества. В это воскресенье, 20 марта, в 10 часов утра, в зале Санто-Доминго Центра испанского сотрудничества.

ПРОДОЛЖАЙТЕ ЧИТАТЬ: