対面式のイベントが街に戻って以来、シネマテークは、2022年のボゴタの文化発展に広く貢献することを約束する一連の会議、講演、映画を訪問者に提供してきました。そのウェブサイトでは、毎月、どの映画が上映され、どのキャラクターがさまざまなトピックについて話すように招待されるかを確認できます。もちろん、すべて映画館に囲まれています。たとえば、今日では、ペドロ・アルモドバルの最新映画""パラレル・マザーズ""、日本の浜口隆介監督の""ドライブ・マイ・カー""、コロンビアのグスタボ・フェルナンデスの""地球上の傷跡""、""火と水の間""、ビビアナ・ゴメスとアントン監督のコロンビア映画などの映画を見ることができます。ヴェンツェル、そしてエリア・スレイマンによる""突然、楽園""など。
午後4時から、シネマテーク内の映画および視聴覚メディア専門図書館（BECMA）で、作家ロドリゴ・フレサンによる本""アルゼンチンの歴史""に関する会話を鑑賞することができます。議論は、Libroal VientoとFundalecturaのアカウントでFacebook Liveを通じても送信されます。直接入院するには、完全なワクチン接種スキームが必要であり、スペース全体が占有されるまで容量が制御されます。
Vestigioレーベルの編集者であるロドリゴ・バスティダスは、Infobaeに独占的に語りかけた。
""最初は""物事のスピード""について話そうとしていましたが、後にロドリゴ・フレサンの最初の本であるアルゼンチンの歴史について語ることにしました。1991年に出版されました。それは、年代記者であり編集者であるフアン・フォーンの姿に基づいて構築された、アルゼンチン運動全体の創設テキストの1つでした。彼がグルポ・プラネタに加わり、後にラ・ビブリオテカ・デル・スールと呼ばれるものを始めたときと同じように、多くの作家が出版され、当時の文献はどれですかある時点で、彼らはロスプラネタリオスと呼ばれる一種の小さなアルゼンチンの世代を作ろうとしました。これは、もう少し実験的なバベル誌を担当していたグループとは対照的に登場しました。そこから、マルティン・コーハンやセルジオ・シェイフェックなどの名前を救うことができます。このコントラストは、フアンフォーンが彼の拠点であったロスプラネタリオスから、彼の最高の代表であるフレサンが90年代に、作家が小さなロックスターとして登場し、一定の強さ、文化的サークル内での特定の存在感を持ち始めた一連の提案が現れ始めたために生じました。アカデミーからじゃなくて日常からだ彼らは、私が知っていること、この種の文書ではないときに、本の中に絵を入れたようなことをしました。それとは別に、彼らは必ずしも後期の魔法のリアリズムやより証言的な文学とは関係がないことについて話し始めました。彼らがしたことは、ポップカルチャーの特定の要素に基づいて国の歴史の見直しを提案することでした。たとえば、アルゼンチンの歴史には、ミッキーマウスや、ファンタジー、音楽、ロック、文学、大都市、麻薬におけるジャンルの重要性への言及がいくつかあります。この物語の世界には、変容した要素がたくさんある""
話の焦点に関して、彼はどこに行くのかよくわからないと言いますが、彼は指摘します：
""それは1983年と1984年の独裁政権の出現、Pigs and Pecesなどの雑誌を発表したカウンターカルチャーの到来、90年代の10年、そしてメネミストの新自由主義の到来と関係があるという観点からは間違いありません。これにより、出版界の他のタイプの要件に対応し、今日でも反響する別のタイプの文学が生み出されました。この本を物語に取り入れること、そして人々が興味を持っているかもしれないという事実は、ロック、ストリート、大都市、テレビシリーズ、映画のアイデアを取り戻すことができることであり、アルゼンチンの歴史が何であるかを再出版することについて、もはや学界の古典的な教訓からではなく、言われたことを時間を経なければならなかった若者のグループの日々の生活。しばらく時間が経過したので、物語は即時の経験からではなく、仲介された物語に基づいて構築されました。この本でロドリゴ・フレサンが提案しているのは、必ずしも経験の独占性ではなく、すでに述べたようなオブジェクトの仲介に基づいて、物語の談話の分析と作成に結びつく別のタイプの物語を示すことです。
ロドリゴ・バスティダスは大学教授、研究者、編集者です。アンドレア・サルガドが司会を務める彼の会話は、月の初めにシネマテークで最も魅力的なものの1つになります。
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