Jorge Telerman: «Voglio che Julio Bocca torni a Colón, il teatro è a sua disposizione»

Da San Martín a Colón, nel cuore della città di Buenos Aires. Solo un paio di isolati separano passato e presente per Jorge Telerman, manager culturale e leader politico di radici peroniste ora allineato con l'alleanza Insieme per il Cambiamento, ex capo del governo, ex ministro della Cultura della provincia di Buenos Aires, ex ambasciatore argentino a Cuba. La lista potrebbe continuare: negli ultimi 30 anni di politica in Argentina, il suo nome e cognome appaiono in un modo o nell'altro in posizioni di rilevanza istituzionale. Ora è direttore generale del Teatro Colón.

«Ho una vocazione per l'attività pubblica», ha detto a Infobae Cultura in una conversazione in cui hanno sorvolato diversi argomenti, da quelli più urgenti nel colosseo lirico - non senza polemiche - a una retrospettiva della sua carriera politica e del suo desiderio, e spera di concretizzare, attorno a una triade di Icone culturali argentine da sempre legate a Colombo: Daniel Barenboim, Martha Argerich e Julio Bocca. In quest'ultimo caso, e soprattutto il rimbalzo generato dalle dimissioni di Paloma Herrera dal capo del Ballet Estable - e dalla sua invocazione dei detti dell'ex ballerino di fama mondiale - Telerman è stato diretto e sincero: «Voglio che Julio torni a Colón, il teatro è a sua disposizione».

Ora, nei suoi primi giorni al timone, l'uomo ha diversi problemi caldi da risolvere, tra cui quello che - non ci vuole molto da sapere - ha motivato la partenza di María Victoria Alcaraz. L'Affaire-Paloma Herrera e le sue dimissioni mediatiche, con colpi alla conduzione del teatro e l'invocazione della pressione sindacale come causa efficace, hanno portato all'arrivo di Telerman, fino ad ora responsabile del Complesso Teatrale di Buenos Aires.

- Sei arrivato al Teatro Colón per portare ordine?

— È inevitabile che abbia iniziato lì e quella è stata la mia prima attività, anche prima di assumere l'incarico, dal giorno in cui sono stato convocato. Ovviamente ero consapevole di cosa stesse succedendo. È stato un episodio di pubblico dominio. Così, appena sono stato convocato dieci giorni fa, ho iniziato a lavorare con un team amministrativo e del lavoro. Conto sul capo del governo, sul capo dello staff e sul ministro della cultura allineati che questa è una delle prime azioni. Affinché le cose accadano in tutta la loro gloria, devi sciogliere alcuni nodi. Il primo è il tema dei ballerini e del loro ritiro. Non posso promettere che in due o tre giorni sarà risolto, perché è un problema da decenni. L'aspetto positivo di questo conflitto è che ha messo sul tavolo una situazione che richiede una soluzione. Questa è un'attività in cui ovviamente non possiamo aspettarci che qualcuno oltre una certa età svolga il proprio lavoro su un piano di parità. I ballerini e i ballerini devono avere la possibilità di un pensionamento particolare e specifico. Questa è la sua più grande affermazione. Lo capiamo perfettamente, pensiamo che sia assolutamente giusto, quindi sono condannato a farlo. Ho già avuto un primo incontro informale e ho fatto sapere loro questo.

—Durante questa discussione pubblica, il ruolo delle corporazioni nelle istituzioni culturali pubbliche è sorvolato. Cosa pensa della caratterizzazione dei sindacati come «la macchina per prevenire»?

«Ho molti anni nella gestione pubblica. Il mio rapporto con i sindacati e con i lavoratori è ottimo, perché so bene di cosa si tratta e so anche quanti pregiudizi ci siano al riguardo. So dall'interno che lavoro svolgono. Tutte quelle meraviglie che vediamo sul palco sono possibili, non solo perché arriva qualche meraviglioso solista, ma perché ci sono corpi artistici, scenografi, costumi, macchinisti, macchinisti... C'è molta storia creata in relazione alle presunte macchine da prevenire. Ci sono alcuni ostacoli. Quindi dobbiamo concentrarci su questo e generare condizioni di lavoro in modo che tutto ciò che è meraviglioso che viene fatto qui possa essere mostrato appieno. Sono qui per parlare e discutere, anche su questioni complesse. Sono un amico delle altre gilde, sanno che so parlare quella lingua.

—Un altro tema sulla conduzione del Colón è emerso negli ultimi anni e ha avuto a che fare con la presentazione di spettacoli discussi per la loro rilevanza artistica in tale scenario. È finita?

— Colón deve essere per tutti, ma non può essere per tutto. C'è una linea che mi diranno soggettiva, ma è chiara e non può essere superata. Perché le cose accadano a teatro, al di fuori delle tre linee principali - musica di spartito, opera e balletto - andrà bene purché ciò possa accadere solo a Colón. Va bene pensare a come il teatro possa raggiungere più persone. Penso che sia giusto espandersi e rischiare. Ma il direttore generale deve occuparsi di determinati criteri. Sì, ma con qualcosa che va oltre ogni discussione. Se può succedere al Grand Rex, beh, ci deve essere... Adoro certe espressioni artistiche, ma le vedrò da qualche altra parte.

—Quando accadde Paloma Herrera, tornò il nome di Julio Bocca e alcune sue affermazioni alludevano alla difficoltà di svolgere lavori artistici nel Colón. Pensi che tornerà a teatro?

«Ho intenzione di fare l'impossibile per farlo. Lo amo molto. Sa che lo amo e quali sono i miei sogni. Devo mettere molta energia in diverse cose, ma una di queste è ristabilire il legame con alcuni geni argentini con una proiezione mondiale. Julio, Barenboim, Martha Argerich... Quando sono qui, torna l'orgoglio di essere, e che possiamo offrire questi simboli in un momento così difficile, di povertà e disunione, è fondamentale. Non possiamo perderlo. Ho detto loro: il Teatro è a vostra disposizione, come possiamo aiutarvi?

«La sua carriera pubblica e politica è curiosa. Tra le altre cose, è stato l'unica persona direttamente correlata o derivante dal campo culturale che ha esercitato il potere esecutivo di Buenos Aires. E in un momento molto particolare, dopo la tragedia di Cro-Magnon nel 2004, com'è stata quell'esperienza? La tua opinione sulla gestione pubblica è cambiata? Sarò di nuovo un candidato?

- Non ho intenzione di essere un candidato. La mia aspirazione è continuare a realizzare la mia vocazione per l'attività pubblica. Ora lavoro per far risplendere il Columbus e avere un'eccellenza artistica tradizionale. Lo faccio da un chiaro punto di vista del manager pubblico. In risposta a una domanda più ampia, ho intenzione di parafrasare Kennedy e dire «cosa può fare il Colombo per il Paese?» È una domanda che va oltre il manager culturale, anche se io sono essenzialmente così e dovrò essere ritenuto responsabile. Questa prospettiva è senza dubbio cresciuta per me man mano che ho sviluppato attività pubbliche nella cultura e non solo. Quando sono subentrato a Buenos Aires dopo quella situazione traumatica che era Cro-Magnon, ho convocato il Maestro Barenboim per tenere un concerto di fine anno il 9 luglio. Ed è venuto, ha tenuto un concerto meraviglioso. A quel tempo, la mia domanda era: cosa può fare la cultura per la città, in un momento come questo? L'obiettivo era quello di restituire una ferita, un'offerta - come diceva all'epoca Jorge Bergoglio - a una città che non aveva pianto abbastanza.

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