« Jusqu'à ce que nous nous retrouvions » entre dans la liste des opportunités manquées | CRÍTICA

De grands films latino-américains sont nés de Netflix, mais d'autres sont également nés comme s'ils étaient jumeaux. Tous proviennent du même moule qui, au fil du temps et plusieurs tentatives infructueuses, ont perdu leur grâce. « Until we meet again », le premier film du géant du streaming réalisé dans le Le Pérou, est victime de cet héritage décadent. Cependant, elle possède une caractéristique qui la différencie des autres comédies latines : celle-ci agit également comme un avertissement touristique. Cela n'en fait pas un meilleur film, mais il couvre plusieurs moments avec de belles prises de vue.

Les sauts entre les chutes de neige de Salcantay, le lac Titicaca et la réserve de Paracas sont très forcés tout au long des 96 minutes que dure le film. L'attrait de Puneño est peut-être l'apparence la plus inutile. Cela se justifie par une mention éphémère de l'un des protagonistes qui donne lieu à des paysages qui n'apportent rien à l'histoire et à l'apparition de trois acteurs nationaux qui, malgré leur talent avéré, ont dû se contenter de rôles secondaires. Il en va de même pour Amiel Cayo et la rappeuse Renata Flores dont la présence n'a servi qu'une scène musicale et une autre de nature gastronomique.

Bien qu'elle soit plus importante que le reste des acteurs locaux, Wendy Ramos répète un personnage auquel nous sommes déjà habitués. Le rôle de femme débridée, enjouée et libérée est devenu une sorte de chaîne dont l'actrice n'est pas encore sortie. En revanche, les performances de Stephanie Cayo et Maxi Iglesias ne sont pas terribles, mais elles ne sont pas tout à fait convaincantes non plus. Les acteurs du film ont dû faire face à ce qui est le plus gros défaut du film : son scénario. Le fait est que les œuvres précédentes de Bruno Ascenzo annonçaient déjà le problème mentionné.

EN DIFFICULTÉ

La bande-annonce de « Until We Meet Again » annonçait qu'il s'agirait d'un film romantique qui chercherait à souligner l'attrait culturel du Pérou ; cependant, ce qui devait être un bref aperçu a fini par être la synthèse totale du film. Au lieu d'offrir quelque chose de plus au spectateur, l'histoire était remplie de scènes, de personnages et de phrases qui auraient très bien pu être omis. On se rend vite compte que ces échecs existent pour satisfaire une banque qui parraine le projet et pour forcer la présentation de notre pays comme destination touristique idéale.

La mention de la culture Paracas ou l'explication de la signification de la chacana ou croix andine ne sont que quelques exemples de cet effort notoire pour présenter le Pérou comme un lieu mystique, plein de symbolisme et d'attractions. Mais la tentative d'exotisation la plus notoire a été le titre du film lui-même, que plusieurs experts du domaine ont déjà pris soin de souligner. « Tupananchiskama », traduit dans le film par « Jusqu'à ce que nous nous retrouvions », n'est pas directement lié à l'histoire racontée. C'est juste une phrase qui sonne bien à l'oreille ; enfin, à l'oreille de certains.

Ce n'était peut-être pas le début attendu de la liste des productions que Netflix prévoit de réaliser dans notre pays et qui, espérons-le, s'étendront au fil du temps. Cependant, cela aidera les téléspectateurs à exiger que nous prenions en compte la gamme de scénaristes, de réalisateurs, d'acteurs et d'actrices qui existent au Pérou et qui ont suffisamment d'expérience et de références pour nous donner une œuvre à la hauteur de ce que beaucoup d'entre nous avaient imaginé. Les opportunités sont gagnées et perdues. J'espère que le prochain ne se retrouvera pas dans le dernier groupe comme cela s'est produit avec celui-ci.

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