La mujer que fingió ser víctima de los atentados terroristas en la sala Bataclan de París: llega a España la serie francesa basada en hechos reales sobre una falsa superviviente

El atentado terrorista en la sala Bataclan de París en noviembre de 2015 marcó un punto de inflexión en la memoria colectiva de Francia, dejando secuelas profundas tanto en las víctimas directas como en la sociedad en general.

En 2018, uno de los supervivientes de la tragedia, Ramón González publicó el libro Paz, amor y Death Metal (Tusquets), en la que, en primera persona, narraba no solo su experiencia personal, sino todo el trauma que le acarreó el suceso hasta mucho tiempo después. A partir de ese texto testimonial, Isaki Lacuesta dirigió Un año, una noche, una película en la que se abordaba los fantasmas de esa violencia extrema desde una perspectiva emocional tan cruda como repleta de reflexiones en torno al racismo estructural, el fanatismo y la manera de abordar el duelo.

Poco después, apareció otro trabajo, Memorias de París, dirigido por Alive Winocour, que se centraba en la importancia fundamental de compartir el dolor con las demás víctimas para restaurar la fractura tras el impacto psicológico.

Ahora, la primera ficción de MAX en Francia aborda también los atentados de París en 2015, pero desde una perspectiva totalmente diferente. Se titula La confidente y se trata de una miniserie dirigida por el prestigioso responsable de la distopía La nube, Just Philippot, que está basada en hechos reales y que sigue los pasos de Christelle ‘Chris’ Blandin, una mujer que dice haber sido superviviente de los ataques aunque, en realidad, se lo ha inventado todo.

Laure Calamy (a la que hemos visto en algunas de las películas de Justine Triet, directora y guionista de Anatomía de una caída) encarna a una mujer repleta de contradicciones: fría y ‘empática’, inquietante, pero vulnerable. Una parisina aficionada al rock que, tras encontrarse con una superviviente del Bataclan en el metro, decidirá crea toda una mentira, como si ella también hubiera sido víctima de la masacre. Así comenzará el engaño.

Primero se inventará a un amigo ficticio llamado Vincent y se convertirá en una figura relevante dentro de la asociación de víctimas. A partir de ahí, entrará en una espiral de falsedades que irán transfigurando su sentido de la realidad.

El director la presenta como a una mujer que necesita desesperadamente conectar con los demás, aunque sea inventándose una vida en medio de una tragedia real terrible. Por eso, la ambigüedad en torno a su figura estará siempre presente. ¿Es una manipuladora profesional? ¿Se encuentra afectada por algún trauma interno?

La confidente se mueve entre el drama y el thriller psicológico. Más allá de la inevitabilidad del desenlace (el descubrimiento de la verdad), la serie mantiene la tensión al centrarse en el proceso y las consecuencias de toda su historia ficticia. Philippot, fiel a su estilo, aborda el relato con un enfoque casi documental, retratando el entorno social con un realismo que potencia el suspense. Esta aproximación busca que el espectador sienta que está presenciando la vida real, donde el horror y el misterio surgen de situaciones cotidianas y aparentemente comunes.

A diferencia de otras producciones centradas en la tragedia del Bataclan, La confidente no intenta trazar un panorama general de la Francia post-atentado, sino que se enfoca en el retrato íntimo de una mujer compleja y sus intentos por encontrar su lugar en una sociedad que también lucha por recomponerse.

La serie invita a reflexionar sobre la necesidad de pertenencia y las formas en que las personas buscan validación en medio del dolor. Chris, al inventar su relación con Vincent, no solo busca la compasión de los demás, sino también encontrar una estructura que le dé sentido a su vida. La forma en que se inserta en el círculo de las víctimas del Bataclan resalta los límites difusos entre la empatía genuina y la manipulación interesada.

La confidente es, en última instancia, un estudio sobre la soledad, el engaño y la búsqueda desesperada de significado en un mundo donde las tragedias reales dejan cicatrices que pueden ser explotadas, incluso por aquellos que no estuvieron allí, algo que conecta directamente con la película española Marco, sobre un hombre que hizo creer a todo el mundo que había estado en los campos de concentración.

La obra de Philippot se convierte en un reflejo inquietante de cómo la realidad y la ficción se entrelazan, ofreciendo una perspectiva única sobre los ecos del trauma colectivo en la sociedad contemporánea.