Laguna Libros veröffentlichte 2021 den ersten Roman von Fatima Velez. Es waren Neuigkeiten, weil es das erste war und weil es von einem Dichter geschrieben worden war. Galapagos kletterten heimlich in die Regale und im Laufe der Tage machte es Lärm. Ende des Jahres wurde es als eines der besten in Kolumbien veröffentlichten Bücher ausgewählt. Es begann 2022 und die Stimme verbreitete sich. „Hast du schon Galapagos gelesen?“ : „Es gibt einen Roman, den du lesen musst, er heißt Galapagos“, Hast du schon Fatima Velez gelesen?“ , „Du musst Fatima Velez lesen.“ Öffne einfach das Buch und lies die ersten paar Zeilen, um dort zu bleiben. „Etwas Winziges wie der Fall eines Nagels: eines Tages ein Schnitt, an dem der Nagel des kleinen Fingers beginnt, der Finger infiziert sich mit Eiter, ich drücke, rechter Daumen auf den linken kleinen Finger; hinterlässt eine weiße Spitze, stärker, befleckt die Faust meines Hemdes, wächst eifrig, wird stark und du schaust auf den Nagel und versuchst reinige es und du merkst, was locker ist, wie ein Zahn im Alter von sieben Jahren, so (...)“.
Der Roman ist in zwei Teile gegliedert: Wie ein Erdling die Haut bekommt, die sich auf Lorenzo konzentriert und er selbst erzählt die Geschichte. Ein Typ der komplexesten, wie treibender, inmitten von Unsicherheit, weil er nicht genau weiß, was zu tun ist, zwischen dem Wunsch, auszugehen und alles auszuprobieren, wenn er Angst vor absolut allem hat, was ihm unbekannt ist; und Galapagos, wo Lorenzo auch ist, aber Paz María, Galaor, Juan B erscheinen stark. Charaktere, die aus einer Collage aus Gesprächen und Sorgen hervorgehen.
Oft schlagen die Listen zum Jahresende, die die besten auswählen, die zu dieser Zeit veröffentlicht wurden, Lesungen vor, die sich an anderen Interessen orientieren als den, die bei den Lesern üblich sein sollten, und ähneln eher Vetternwirtschaft, dem Hauch erhabener Dichter, die sich gegenseitig loben und reifen wie Avocados mitten in der Zeitung, sogar wissend dass sie es wagten, einen Roman über Ratten und Gerüchte zu schreiben, ohne das r richtig aussprechen zu können. Darüber hinaus geht die Tatsache, dass in allen vorgeschlagenen Listen immer wieder derselbe Roman auftauchte und dass dieser Roman Galapagos ist, von etwas aus, das vorher nicht passiert war und jetzt passiert.
„Wir sind nicht die königliche Akademie der Sprache. Wir sind eher wie der Krater, den wir nicht zu betrachten wagen, weil wir befürchten, dass er uns saugt oder in seine Lava vertreibt, dieser Krater, der uns daran erinnert, dass wir den Wunsch haben, hohl zu sein, und dass das reichste an den Löchern darin besteht, alles setzen zu können, was wir wollen“. Der Eintritt von Fatima Velez in die Erzählung mag schrecklich gewesen sein, aber es ist ein Wunder in allem, was dazu passt. Der Roman fegt und fegt so gut und transgressiv. Es ist noch zu früh, um es zu sagen, aber in ein paar Jahren wird es mit Sicherheit einer der wichtigsten Romane der kolumbianischen Literatur sein. Nach ein paar Kommen und Gehen, Warten, das so passieren musste und nicht anders, interviewte ich die Autorin mitten in ihrem Besuch auf der Internationalen Buchmesse in Bogotá, wo sie eine der Gastautoren war, und sprach mit Infobae über den Prozess des Schreibens ihres Romans und ihre Vorstellungen was es bedeutete, es ans Licht zu bringen, diesen chaotischen Galapagos, die perfekter nicht hätte sein können.
- Wie schaffst du es, einen Charakter wie den von Lorenzo so deutlich zu profilieren?
Ich glaube, ich habe es getan, weil ich ihm ausreichend Platz gegeben habe. Ich gab ihm die Möglichkeit, sich durch den Monolog auszudrücken, was ich mit den anderen Charakteren nicht gemacht habe. Ich denke, jeder verdient es, gut definiert zu sein. Es war eine Herausforderung, jedem eine Stimme zu geben, eine andere Stimme. Das ist ein Thema des Romans, genau der Unterschied. Was macht eine Sache auf die eine Weise und nicht auf eine andere Weise, was macht einen Menschen oder ein Lebewesen auf die eine Weise und nicht auf eine andere Weise. Es ist etwas, das mich persönlich verfolgt. Und es ist immer noch eine unbeantwortete Frage. Das Thema, Charakteren Menschlichkeit zu geben, ist für mich nicht so interessant, sondern um ihnen eine Form zu geben, die es uns ermöglicht, über sie zu sagen, dass sie auf bestimmte Weise sind, aber es kommt eine Zeit, in der alles verschmilzt. Letztendlich ist so das Leben.
- Sie sind nicht nur sehr gut gebaut, nicht nur Lorenzo, sondern auch alle ziemlich unvollkommene, chaotische Charaktere. Sie brechen plötzlich aus, sie verwöhnen und um sie herum dreht sich die Geschichte, denn dies ist eine Geschichte von Charakteren.
-Ich war daran interessiert, bestimmte Bedenken zu untersuchen und Bilder zu beschreiben, die ich in meinem Kopf hatte. Die Idee von Galapagos, fast alles, was im Roman passiert, stammt aus einer sehr persönlichen Anekdote. Als ich anfing, über diese Geschichte nachzudenken, hatte ich gerade Luis Ospinas Dokumentarfilm über Lorenzo Jaramillo gesehen, in dem er vor der Kamera stirbt und Luis ihn fragt, wie er möchte, dass wir diese Geschichte erzählen. „Ich möchte nicht, dass er erzählt, was ich in meinem Leben getan habe oder was ich nicht getan habe, wie habe ich diese Bilder gemalt, ob sie schön sind oder nicht, ich möchte, dass er erzählt, was jetzt mit mir passiert, dass ich sterbe“, sagt er mehr oder weniger. Als ich das sah, fand ich es beeindruckend, wie alles arrangiert war. Dieser Typ stirbt, starrt in die Kamera, so stark und gleichzeitig so viel Vitalität zeigt... Das gibt ihm einige sehr intensive Nuancen als Charakter. Offensichtlich sieht dieser Lorenzo nicht wie der Lorenzo im Roman aus, aber er kommt ein bisschen von dort. Es ist ein Ausgangspunkt.
Alle Charaktere gehen aus einem Hinweis hervor, der später in eine Hülle verwandelt wird und andere Dinge zur Detonation bringt. Ich interessiere mich sehr dafür, wenn ich schreibe, Dinge aus anderen Teilen herausnehme und sie verformt, damit sie auf andere Weise funktionieren. Als ich darüber nachdachte, diesen Roman zu schreiben und ihm von Lorenzo Jaramillo erzählte, erzählte ich meinem Vater, dass er dabei sei und er erzählte mir, dass er mit dem Maler und anderen Freunden auf die Galapagosinseln gereist sei. Auf dieser Reise starben alle Menschen, die gingen, später an AIDS, außer einem von ihnen, der mein Vater war. Ich hatte das im Kopf und das war der erste Impuls, mit dem Schreiben zu beginnen.
-Der Roman trinkt viel Poesie, er hat eine Musikalität, einen definierten Rhythmus. Ist es etwas, das Ihnen während des Schreibprozesses bewusst war? Hat es mit deiner Reise als Dichter zu tun?
-Es kommt definitiv aus meiner Ausbildung zum Dichter und aus meinem Wunsch nach Sprache, um Dinge zu tun. Meine Wette auf Poesie ist das, und im Roman könnte es nicht anders sein. Ich bin sehr daran interessiert, eine Sprache zu erreichen, die die Materie näher an das Thema bringt, nicht so sehr an Repräsentation, dass die Dinge so sind wie sie sind, sondern eher an den Möglichkeiten, dass ein Thema konkret wird. Versuche dich umzusehen, in derselben Sache zu erkunden, obsessiv. Stecken Sie Ihren Finger in die Yaga, durchstechen Sie die Wunde, entfernen Sie den Eiter. Es ist wie eine Verschlimmerung von etwas. Eiter, Materie, ist eine Manifestation von etwas, das zusammenbricht, einer Infektion des Immunsystems, die gegen etwas Äußeres kämpft, das Sie krank machen soll und den Körper dazu bringt, Dinge zu produzieren. Das Gleiche interessiert mich mit der Sprache.
-Die Erzählung ist punctilloso.
Es könnte nicht anders sein.
-Der Roman wurde zu gut aufgenommen und es ist unvermeidlich, sich nicht zu fragen, was kommen wird.
- Nicht jeder denkt dasselbe. Das Buch hat sich gut entwickelt, aber es ist nicht für alle Leser einfach. Er schlägt eine komplexe Lektüre vor und ich habe auch danach gesucht. Mich interessiert nicht, wie einfach es ist, mir gefällt die Idee, dass sich der Leser mit dem Roman selbst verlangen kann. Aber ich mache es nicht mit der Absicht zu verwirren, sondern weil ich daran interessiert bin, was da ist, mit komplexen Dingen zu arbeiten. Gleichzeitig gefällt mir sehr, was in der Umgangssprache liegt, wie Menschen sprechen. Die Sache ist, dass ich niemandem gefallen möchte, indem ich ihm die bereits abgenutzte Struktur von Start, Knoten und Ende gebe, in der alles verdaulich ist.
In Bezug auf das, was kommt, bin ich daran interessiert, dieses Konzept der Collage von Stimmen weiter zu erforschen. Ich nehme seit vielen Jahren Gespräche auf und nehme sie auf. Sehr lässige Dinge, mit denen ich gerne etwas bauen würde. Jetzt kann und will ich nichts verraten, aber ich habe bereits ein sehr starkes Bild in meinem Kopf, das ich entwickeln möchte. Wir werden sehen, was passiert.
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