Jorge Telerman: „Ich möchte, dass Julio Bocca nach Colón zurückkehrt, das Theater steht ihm zur Verfügung“

Von San Martín bis Colón, im Herzen der Stadt Buenos Aires. Nur ein paar Blocks trennen Vergangenheit und Gegenwart für Jorge Telerman, Kulturmanager und politischer Führer peronistischer Wurzeln, jetzt verbunden mit der Allianz Together for Change, ehemaliger Regierungschef, ehemaliger Kulturminister der Provinz Buenos Aires, ehemaliger argentinischer Botschafter in Kuba. Die Liste könnte weitergehen: In den letzten 30 Jahren der Politik in Argentinien erscheinen sein Name und Nachname auf die eine oder andere Weise in Positionen von institutioneller Relevanz. Er ist jetzt Generaldirektor des Teatro Colón.

„Ich habe eine Berufung für öffentliche Aktivitäten“, sagte er Infobae Cultura in einem Gespräch, in dem sie mehrere Themen überflogen haben, von den dringendsten im lyrischen Kolosseum - nicht ohne Kontroversen - bis hin zu einer Retrospektive seiner politischen Karriere und seines Wunsches, und er hofft, sich um eine Triade von zu konkretisieren Argentinische Kulturikonen, die immer mit Columbus verwandt waren: Daniel Barenboim, Martha Argerich und Julio Bocca. Im letzteren Fall und insbesondere der Erholung, die durch Paloma Herreras Rücktritt vom Leiter des Ballet Estable - und seine Anrufung der Sprüche des weltberühmten ehemaligen Tänzers - hervorgerufen wurde, war Telerman direkt und aufrichtig: „Ich möchte, dass Julio nach Colón zurückkehrt, das Theater steht ihm zur Verfügung“.

Jetzt, in seinen ersten Tagen am Ruder, hat der Mensch mehrere heiße Probleme zu lösen, unter denen - es braucht nicht viel Einblick - den Abgang von María Victoria Alcaraz motiviert hat. Die Affaire-Paloma Herrera und sein Rücktritt in den Medien mit Aufnahmen auf das Dirigieren des Theaters und der Anrufung des Gewerkschaftsdrucks als wirksame Ursache führten zur Ankunft von Telerman, der bisher für den Theaterkomplex von Buenos Aires verantwortlich war.

- Bist du im Teatro Colón angekommen, um Ordnung zu bringen?

— Es ist unvermeidlich, dass ich dort angefangen habe und das war meine erste Aktivität, noch bevor ich mein Amt antrat, seit dem Tag, an dem ich gerufen wurde. Offensichtlich war mir bewusst was vor sich ging. Es war eine Episode des öffentlichen Wissens. Sobald ich vor zehn Tagen vorgeladen wurde, begann ich mit einem Team von Verwaltungs- und Arbeitskräften zu arbeiten. Ich zähle darauf, dass der Regierungschef, der Stabschef und der Kulturminister darauf ausgerichtet sind, dass dies eine der ersten Aktionen ist. Damit die Dinge in ihrer ganzen Pracht passieren können, müssen Sie ein paar Knoten lösen. Das erste ist das Thema Tänzer und deren Ruhestand. Ich kann nicht versprechen, dass es in zwei oder drei Tagen gelöst sein wird, weil es jahrzehntelang ein Problem ist. Das Gute an diesem Konflikt ist, dass er eine Situation auf den Tisch bringt, die einer Lösung bedarf. Dies ist eine Aktivität, bei der wir offensichtlich nicht erwarten können, dass jemand ab einem bestimmten Alter seine Arbeit gleichberechtigt erledigt. Tänzer und Tänzer müssen die Möglichkeit eines bestimmten und spezifischen Ruhestands haben. Das ist sein größter Anspruch. Wir verstehen es perfekt, wir halten es für absolut fair, also bin ich dazu verdammt. Ich hatte bereits ein erstes informelles Treffen und habe sie darüber informiert.

—Während dieser öffentlichen Diskussion überflog die Rolle der Zünfte in öffentlichen Kultureinrichtungen. Was halten Sie von der Charakterisierung von Gewerkschaften als „Maschine zur Vorbeugung“?

„Ich bin seit vielen Jahren in der öffentlichen Verwaltung tätig. Mein Verhältnis zu den Gewerkschaften und zu den Arbeitnehmern ist ausgezeichnet, weil ich genau weiß, was es ist und ich weiß auch, wie viele Vorurteile es in dieser Hinsicht gibt. Ich weiß von innen, welche Arbeit sie machen. All diese Wunder, die wir auf der Bühne sehen, sind möglich, nicht nur weil ein wunderbarer Solist kommt, sondern weil es künstlerische Körper, Bühnenbildner, Kostüme, Bühnenarbeiter, Maschinisten... Es wird viel Geschichte in Bezug auf die vermeintlichen Maschinen geschaffen, die es zu verhindern gilt. Es gibt einige Hindernisse. Darauf müssen wir uns also konzentrieren und Arbeitsbedingungen schaffen, damit alles Wunderbare, was hier gemacht wird, vollständig gezeigt werden kann. Ich bin hier, um zu sprechen und zu diskutieren, auch über komplexe Themen. Ich bin ein Freund der Gildenkollegen, sie wissen, dass ich diese Sprache sprechen kann.

—Ein weiteres Thema über das Verhalten des Colón schwebte in den letzten Jahren und hatte mit der Präsentation von Shows zu tun, die auf ihre künstlerische Relevanz für ein solches Szenario diskutiert wurden. Ist das vorbei?

— Colón muss für jeden da sein, aber es kann nicht für alles sein. Es gibt eine Grenze, von der sie mir sagen werden, dass sie subjektiv ist, aber sie ist klar und kann nicht überschritten werden. Wenn Dinge im Theater außerhalb der drei Hauptlinien - Partiturmusik, Oper und Ballett - passieren, ist das in Ordnung, solange dies nur in Colón passieren kann. Es ist okay darüber nachzudenken, wie das Theater mehr Menschen erreichen kann. Ich denke, es ist in Ordnung zu expandieren und Risiken einzugehen. Der Generaldirektor muss sich jedoch um bestimmte Kriterien kümmern. Ja, aber mit etwas, das nicht zur Diskussion steht. Wenn es im Grand Rex passieren kann, muss es... Ich liebe bestimmte künstlerische Ausdrucksformen, aber ich werde sie woanders sehen.

—Als Paloma Herrera passierte, kam Julio Bocca's Name zurück und einige seiner Aussagen, die auf die Schwierigkeit der künstlerischen Arbeit im Colón anspielten. Denkst du, er wird ins Theater zurückkehren?

„Ich werde das Unmögliche tun, um es so zu machen. Ich liebe ihn sehr. Er weiß, dass ich ihn liebe und was meine Träume sind. Ich muss viel Energie in verschiedene Dinge stecken, aber eine davon ist die Wiederherstellung der Verbindung zu einigen argentinischen Genies mit weltweiter Projektion. Julio, Barenboim, Martha Argerich... Wenn sie hier sind, ist der Stolz, wieder zu sein, zurückkehrt und dass wir diese Symbole in einer so schweren Zeit der Armut und Uneinigkeit anbieten können, von größter Bedeutung. Das können wir nicht verlieren. Ich sagte zu ihnen: Das Theater steht zu Ihrer Verfügung, wie können wir helfen?

„Seine öffentliche und politische Karriere ist neugierig. Unter anderem war er die einzige Person, die in direktem Zusammenhang mit dem kulturellen Bereich steht oder aus diesem hervorging und die Exekutivgewalt von Buenos Aires ausübte. Und wie war diese Erfahrung in einem ganz bestimmten Moment, nach der Tragödie von Cro-Magnon im Jahr 2004? Hat sich Ihre Ansicht der öffentlichen Verwaltung geändert? Wäre ich wieder ein Kandidat?

- Ich werde kein Kandidat sein. Mein Anspruch ist es, meine Berufung zur öffentlichen Tätigkeit weiterhin zu erfüllen. Jetzt arbeite ich daran, den Columbus zum Leuchten zu bringen und traditionelle künstlerische Exzellenz zu erreichen. Ich mache das aus der Perspektive eines klaren öffentlichen Managers. Als Antwort auf eine umfassendere Frage werde ich Kennedy paraphrasieren und sagen: „Was kann der Columbus für das Land tun?“ Es ist eine Frage, die über den Kulturmanager hinausgeht, obwohl ich im Wesentlichen das bin und zur Rechenschaft gezogen werden muss. Diese Perspektive wuchs zweifellos für mich, als ich öffentliche Aktivitäten in der Kultur und darüber hinaus entwickelte. Als ich nach dieser traumatischen Situation Cro-Magnon in Buenos Aires übernahm, rief ich Maestro Barenboim auf, um am 9. Juli ein Konzert zum Jahresende zu geben. Und er kam, gab ein wunderbares Konzert. Zu dieser Zeit war meine Frage, was kann Kultur in einer Zeit wie dieser für die Stadt tun? Ziel war die Wiederherstellung einer Wunde, ein Opfer - wie Jorge Bergoglio zu der Zeit sagte - einer Stadt, die nicht genug geweint hatte.

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