La passion de Dodin Bouffant es la película con la que Francia se presenta a los Oscar, un hermoso homenaje al amor y al patrimonio gastronómico del país con dos de sus mayores estrellas. Si eres francés, quedarás encantado. El romance de cocción lenta entre un chef obsesivo y su ayudante, interpretados por Benoit Magimel y Juliette Binoche, presenta largas tomas de guisos burbujeantes, trozos de carne chisporroteantes y tartas calientes.
Cuando se estrenó en el Festival de Cannes de este año, fue recibida con entusiasmo por la crítica y los compradores extranjeros, y el jurado internacional concedió al cineasta franco-vietnamita Tran Anh Hung el premio al mejor director. Pero cuando se estrenó en los cines franceses la semana pasada, la respuesta fue menos calurosa.
“Fuera de onda, desfasada, casi enfermiza...”, escribió Le Parisien en una de las numerosas críticas de una estrella publicadas en los periódicos franceses. La revista cultural Les Inrockuptibles la calificó de la peor película del año: “porno gastronómico cruzado con conservadurismo rancio”.
En su primera semana sólo se vendieron 94.000 entradas, lo que la sitúa en el octavo puesto de la taquilla a pesar de la escasa competencia. Parte del disgusto puede deberse a que La passion de Dodin Bouffant fue elegida por Francia como mejor película internacional en los Oscar, por delante de Anatomía de una caída.
Ese convincente drama sobre una mujer acusada de asesinar a su marido ganó la Palma de Oro en Cannes y consiguió atraer a más de un millón de espectadores a los cines de Francia. Algunos sintieron que la directora de Anatomía de una caída, Justine Triet, estaba siendo castigada por algunas declaraciones francas contra el gobierno del presidente Emmanuel Macron cuando ganó la Palma.
La propia Triet retuiteó a usuarios de las redes sociales que dijeron que el desaire “huele a venganza” y a otro que calificó La passion de Dodin Bouffant como “una de las películas más aburridas de Cannes”. Etienne Sorin, crítico de cine de Le Figaro, dijo que era más probable que el comité de selección pensara que los clichés sobre Francia en La passion de Dodin Bouffant eran la mejor manera de abrir el apetito de los espectadores estadounidenses.
El público francés, sin embargo, siempre iba a tener problemas con su “falta de ironía”. “No nos gusta toda la ceremonia, la pomposidad, la idea de que nos tomamos a nosotros mismos tan en serio, cuando al fin y al cabo es sólo comida”, dijo Sorin.
No es la primera vez que a una película francesa le va mejor en el extranjero. Este año, Retrato de una mujer en llamas (2019) fue nombrada la 30ª mejor película de todos los tiempos en una encuesta realizada por la revista Sight and Sound entre directores y críticos, y fue un éxito en el circuito de cine de arte y ensayo de varios países.
Pero muchos críticos franceses consideraron que el drama de vestuario sobre el amor lésbico reprimido era emocionalmente frío -en marcado contraste con sus colegas internacionales- y apenas vendió más de 100.000 entradas cuando se estrenó. Sin embargo, a los franceses no siempre les disgustan los relatos sentimentales sobre su país.
Amelie, la historia de una mujer que se pasea por una versión caprichosa de Montmartre, fue un fenómeno en Francia, vendiendo 1,2 millones de entradas sólo en su primera semana en 2001. Sin embargo, suscitó polémica, ya que la visión totalmente blanca de París fue acusada de ser una fantasía de extrema derecha.
Fuente AFP
Últimas Noticias
La argentina Guillermina Grinbaum en una muestra sobre la trata de mujeres y niñas, en Nueva York
Arquitecturas oníricas, exploraciones y gestos líricos, en las nuevas muestras del Macba
Javier Cercas ingresó en la RAE y defendió la literatura: “Es un placer, como el sexo”
El Gobierno desreguló la importación y exportación de obras de arte
En tiempos de miedo: la brutalidad es el mensaje
