Con la apertura del Museo del Prado, el Reina Sofía y el Thyssen, los tres espacios insignia de Madrid, que reabrieron sus puertas después de casi tres meses, comienza el proceso de reconstrucción cultural que España deberá poner en marcha para uno de los sectores más golpeados por la pandemia.
Los tres grandes museos madrileños habían cerrado sus puertas el pasado 11 de marzo y volvieron a funcionar ahora para el público con un límite de un tercio de asistencia y la sugerencia de comprar las entradas por sus respectivas páginas web, aunque durante el fin de semana el ingreso es gratuito.
En España rige el estado de alarma hasta el 21 de junio, con lo que la movilidad entre regiones está limitada, y será recién después de esa fecha cuando empiecen a llegar gradualmente los primeros turistas de la Unión Europea (UE).
Para acceder a ellos no hay un protocolo único, aunque en todos es obligatorio ingresar con tapaboca: en El Prado se toma la temperatura corporal en la entrada (está prohibido ingresar si se supera los 37,5 grados) y no hay venta de tickets en taquilla, mientras sí la hay en el Reina Sofía y el Thyssen. Los tres museos promocionan hasta septiembre un precio reducido.
La otra norma general en estos museos es que avanzaron en la digitalización, con lo que ya no hay folletos en papel sino que los se deben bajar a través de una App, para leer las obras a través de códigos QR.
Los tres grandes museos madrileños adoptaron las medidas de seguridad necesarias para garantizar la distancia social y la higiene, con geles, felpudos, señales en el suelo o el cierre del guardarropas, pero El Prado fue el que, además, reformuló su propuesta expositiva.
Bajo el título Reencuentro, el museo reabre para recibir a un máximo de 1.800 personas al día con un montaje inédito y espectacular de sus obras más emblemáticas como los Saturno de Goya y Rubens o Las Meninas y Las Hilanderas, con la Galería Central del museo, un amplio espacio arquitectónico bañado con luz natural, como columna vertebral del recorrido.
El montaje, compuestos por 249 obras -de las 1.714 expuestas normalmente- supuso la reubicación de 190 piezas en un total de 16 salas, con la idea a de evocar la “museografía existente cuando el Prado abrió sus puertas por primera vez”, hace 200 años.
A nivel expositivo, las piezas están dispuestas como en el siglo XIX, en un espacio diáfano que permite una circulación más fluida y de forma unidireccional, adaptándose a las exigencia sanitarias y permitiendo una experiencia más íntima.
En el caso del Museo Reina Sofía, las modificaciones son más bien espaciales, ya que el público -938 máximo-solo tendrá acceso a la segunda planta del edificio, donde se encuentran algunas de sus obras o artistas más reclamados, como el Guernica, Miró, Salvador Dalí, Buñuel, Ángeles Santos o Juan Muñoz.
La muestra expuesta cubre un total de 300 piezas -en 22 salas-, y como novedad, se han incorporado dos obras del artista más emblemático del surrealismo español: Ángelus arquitectónico de Millet (1933) y El hombre invisible (1929-1932).
“La inevitable disminución de la afluencia de público va a posibilitar un cambio en la experiencia estética al gozar de una visita más tranquila, que permitirá mantener una forma más íntima y personal de interactuar con las obras”, explican los responsables del museo, que con un sistema automático puede contabilizar cuánto personas hay dentro del edificio.
Con menos cambios, el Thyssen reabre para 1.200 personas ofreciendo su colección permanente al completo y su última exposición temporal, Rembrandt y el retraso en Ámsterdam 1590-1670, que cerró semanas después de su inauguración por el coronavirus.
El primer gran museo que reabrió en España tras la emergencia sanitaria del coronavirus fue el Guggenheim de Bilbao, el 1 de junio.
También el Macba (Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona) recuperó la actividad el pasado miércoles, con similares medidas de seguridad, que también incluyen desinfecciones frecuentes, y extendiendo sus propuestas virtuales, como el ciclo de conciertos “Distancias a fin de mes”.
Con información de Télam
SIGA LEYENDO
Últimas Noticias
Martín Kohan: “Les gusta la libertad económica, pero cuando se trata de la libertad de expresión o de lectura, ya no les gusta”
Una obra maestra de la literatura, en una sola oración
La influencia del antiguo Egipto en el arte afroamericano, según el Met
La belleza de la semana: “El margen varado”, de Edward Wadsworth
Así empieza el libro de Caparrós y Rep sobre Martín Fierro
