“Cien años de soledad”: lo que falta, lo que cambia y las claves del episodio “El coronel Aureliano Buendía”

El sexto episodio de la serie “Cien años de soledad” de la plataforma de streaming Netflix, titulado El coronel Aureliano Buendía, presenta una adaptación de la novela de Gabriel García Márquez en la que, aunque se mantienen varios elementos clave, se incorporan omisiones y modificaciones significativas en el desarrollo de los personajes y las situaciones, de acuerdo con el análisis realizado por el Centro Gabo.

Dirigido por Laura Mora, con guion de José Rivera y Alberto Albatros González, este episodio, de 64 minutos de duración, cubre los eventos narrados en el capítulo 5 del libro redactado por el novel colombiano.

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En El coronel Aureliano Buendía, la historia avanza con el regreso de José Arcadio Buendía a Macondo después de haber dado la vuelta al mundo.

Su cambio físico y emocional es evidente: ha pasado de ser el joven apasionado que partió en busca de nuevas experiencias a un hombre endurecido, lleno de gestos de fuerza y provocaciones sexuales.

Su aparición, un tanto mítica y distante, avivará los deseos de Rebeca, que se ve arrastrada por el deseo hacia su hermano; paralelamente, Macondo se enfrenta a las tensiones políticas derivadas de las primeras elecciones presidenciales, un escenario que desencadena la rebelión liberal que tendrá a Aureliano Buendía como uno de sus principales líderes.

El episodio respeta varias de las líneas argumentales fundamentales de la novela. La trama de José Arcadio Buendía, tras su regreso de los viajes, mantiene el tono de su desconcierto y desarraigo frente al mundo exterior.

En una de las escenas más emblemáticas, el propio José Arcadio le reprocha a su padre que “el mundo era más bonito en tu cabeza”, una frase que refleja el desencanto por lo que encontró en sus viajes más allá de Macondo.

Este es un tema recurrente en la novela: la contraposición entre la realidad limitada de Macondo y el mundo idealizado por los Buendía.

Otro aspecto fiel al texto original es la evolución de Aureliano Buendía, pues el joven, que en el libro se convierte en líder de la rebelión liberal, es mostrado aquí tomando las primeras decisiones políticas que lo llevarán a convertirse en coronel.

En su despedida, la serie pone en evidencia el dolor de su partida, aunque con menos énfasis en comparación con la novela, en la que la despedida tiene una mayor carga emocional.

También se mantiene el retrato de Rebeca y José Arcadio como amantes con el acto que define sus destinos. Aunque en el libro la escena de su primer encuentro sexual ocurre en la tarde, en la serie se realiza por la noche, modificando el ritmo pero no el impacto narrativo.

Esta relación, que en el texto original está impregnada de simbolismos y tensiones familiares, se presenta en la serie de una manera más explícita y rebelde, con un tono de desafío hacia la autoridad de Úrsula, la matriarca de la familia Buendía.

Sin embargo, el episodio también presenta una serie de omisiones y alteraciones notables que difieren de la obra literaria.

Una de las más destacadas es la ausencia de la famosa batalla con un dragón de mar en el Golfo de Bengala, que en el libro marca un momento de épica fantasiosa en la vida de José Arcadio.

Además, no se menciona el encuentro con el fantasma de Víctor Hughes, personaje que aparece en El siglo de las luces de Alejo Carpentier, que también forma parte del universo literario de la época, y cuya aparición en el libro de García Márquez es una de las múltiples referencias que se pierden en la serie.

Asimismo, la serie suprime algunos episodios que dan cuenta de la fuerza sobrehumana de José Arcadio, como el incidente en el que mueve el mostrador de la tienda de Catarino.

En el libro, este acto es una especie de desafío de la naturaleza humana contra las limitaciones del mundo real, algo que la serie omite por completo.

Otro detalle importante que se omite en la adaptación es el “santo y seña” que Alirio Noguera, el líder liberal, utiliza para reclutar a los revolucionarios.

En el libro, cualquier persona que desee unirse a la rebelión debe visitar su consultorio homeopático y expresar un dolor en el hígado como señal de identificación.

Este ritual, que tiene una carga simbólica sobre lo secreto y el carácter clandestino de la rebelión, no se menciona en el episodio.

Un detalle curioso que se conserva en la adaptación es la descripción del doctor Alirio Noguera como un hombre asmático, cuyo respirar difícil y entrecortado es una característica que el libro señala de forma precisa.

En la serie, este rasgo es evidente cuando Noguera incita a los jóvenes de Macondo a unirse a la rebelión liberal, dado que su discurso, cortado por las dificultades para respirar, se convierte en un símbolo de la fragilidad física que contrasta con la determinación ideológica que impulsa al personaje.

El capítulo también destaca el resentimiento de Amaranta hacia Rebeca, algo que es mostrado en la serie de manera más dramática que en la novela.

La escena en la que Amaranta quema el vestido de novia de su hermana, después de que esta decidiera casarse con José Arcadio, subraya el conflicto emocional que no se resuelve a lo largo de la historia, un elemento central en la complejidad de las relaciones familiares de los Buendía.