Jorge Telerman: “Quero que Julio Bocca volte a Colón, o teatro está à sua disposição”

De San Martín a Colón, no coração da cidade de Buenos Aires. Apenas alguns quarteirões separam o passado e o presente para Jorge Telerman, gerente cultural e líder político de raízes peronistas agora alinhado com a aliança Juntos pela Mudança, ex-chefe de governo, ex-ministro da Cultura da província de Buenos Aires, ex-embaixador argentino em Cuba. A lista poderia continuar: nos últimos 30 anos de política na Argentina, seu nome e sobrenome aparecem de uma forma ou de outra em posições de relevância institucional. Ele agora é Diretor Geral do Teatro Colón.

“Tenho vocação para a atividade pública”, disse ele à Infobae Cultura em uma conversa em que sobrevoaram vários temas, desde os mais urgentes do coliseu lírico - não sem controvérsias - até uma retrospectiva de sua carreira política e seu desejo, e espera concretizar, em torno de uma tríade de Ícones culturais argentinos que sempre estiveram relacionados a Colombo: Daniel Barenboim, Martha Argerich e Julio Bocca. Neste último caso, e especialmente o rebote gerado pela demissão de Paloma Herrera do chefe do Ballet Estable - e sua invocação dos ditos do ex-dançarino mundialmente famoso - Telerman foi direto e sincero: “Quero que Julio volte a Colón, o teatro está à sua disposição”.

Agora, em seus primeiros dias no comando, o homem tem várias questões quentes para resolver, entre as quais está o que - não é preciso muito conhecimento para saber - motivou a saída de María Victoria Alcaraz. O Affaire-Paloma Herrera e sua renúncia da mídia, com tiros na condução do teatro e a invocação da pressão sindical como causa efetiva, levaram à chegada de Telerman, até agora encarregado do Complexo Teatral de Buenos Aires.

- Você chegou ao Teatro Colón para trazer ordem?

— É inevitável que eu comecei por lá e essa foi a minha primeira atividade, mesmo antes de assumir o cargo, desde o dia em que fui convocado. Obviamente, eu estava ciente do que estava acontecendo. Foi um episódio de conhecimento público. Assim que fui convocado há dez dias, comecei a trabalhar com uma equipe administrativa e trabalhista. Conto com o chefe de governo, o chefe de gabinete e o ministro da cultura alinhados que esta é uma das primeiras ações. Para que as coisas aconteçam em toda a sua glória, você precisa desatar alguns nós. O primeiro é o assunto dos dançarinos e sua aposentadoria. Não posso prometer que em dois ou três dias isso será resolvido, porque é um problema por décadas. O bom desse conflito é que ele colocou sobre a mesa uma situação que requer uma solução. Esta é uma atividade em que obviamente não podemos esperar que alguém com mais de uma certa idade faça seu trabalho em pé de igualdade. Dançarinos e dançarinos devem ter a possibilidade de uma aposentadoria particular e específica. Essa é a maior reivindicação dele. Entendemos perfeitamente, achamos que é absolutamente justo, então estou condenado a isso. Eu já tive uma primeira reunião informal e deixei eles saberem disso.

—Ao longo desta discussão pública, o papel das guildas nas instituições culturais públicas sobrevoou. O que você acha da caracterização dos sindicatos como “a máquina para prevenir”?

“Tenho muitos anos na gestão pública. Minha relação com os sindicatos e com os trabalhadores é excelente, porque sei bem o que é e também sei quanto preconceito existe nesse sentido. Eu sei por dentro o trabalho que eles fazem. Todas essas maravilhas que vemos no palco são possíveis, não só porque algum solista maravilhoso vem, mas porque há corpos artísticos, cenógrafos, figurinos, ajudantes de palco, maquinistas... Há muita história criada em relação às supostas máquinas a serem evitadas. Existem alguns obstáculos. Portanto, temos que nos concentrar nisso e gerar condições de trabalho para que tudo de maravilhoso que é feito aqui possa ser totalmente mostrado. Estou aqui para conversar e discutir, mesmo sobre questões complexas. Sou amigo das outras guildas, eles sabem que eu posso falar essa língua.

—Outro tema sobre a conduta do Colón flutuou nos últimos anos e teve a ver com a apresentação de shows discutidos por sua relevância artística para tal cenário. Isso acabou?

— Colón tem que ser para todos, mas não pode ser para tudo. Há uma linha que eles vão me dizer que é subjetiva, mas é clara e não pode ser cruzada. Para que as coisas aconteçam no teatro, fora das três linhas principais - partitura, ópera e balé - ficará bem, desde que isso só possa acontecer em Colón. Não há problema em pensar em como o teatro pode alcançar mais pessoas. Acho que não há problema em expandir e assumir riscos. Mas o diretor geral deve cuidar de certos critérios. Sim, mas com algo que está além da discussão. Se isso pode acontecer no Grand Rex, bem, deve haver... Adoro certas expressões artísticas, mas vou vê-las em outro lugar.

—Quando Paloma Herrera aconteceu, o nome de Julio Bocca voltou e algumas de suas declarações que aludiam à dificuldade de realizar trabalhos artísticos no Colón. Você acha que ele voltará ao teatro?

“Eu vou fazer o impossível para que isso aconteça. Eu o amo muito. Ele sabe que eu o amo e quais são meus sonhos. Eu tenho que colocar muita energia em várias coisas, mas uma delas é restabelecer o vínculo com alguns dos gênios argentinos com projeção mundial. Julio, Barenboim, Martha Argerich... Quando eles estão aqui, esse orgulho de ser retorna, e que podemos oferecer esses símbolos em um momento tão difícil, de pobreza e desunião, é fundamental. Não podemos perder isso. Eu disse a eles: o teatro está à sua disposição, como podemos ajudar?

“Sua carreira pública e política é curiosa. Entre outras coisas, ele foi a única pessoa diretamente relacionada ou decorrente do campo cultural que exerceu o Poder Executivo de Buenos Aires. E em um momento muito particular, após a tragédia de Cro-Magnon em 2004, como foi essa experiência? Sua visão da gestão pública mudou? Eu seria candidato novamente?

- Eu não vou ser um candidato. Minha aspiração é continuar cumprindo minha vocação para a atividade pública. Agora trabalho para fazer o Columbus brilhar e ter excelência artística tradicional. Eu faço isso de uma perspectiva clara do gerente público. Em resposta a uma pergunta mais ampla, vou parafrasear Kennedy e dizer “o que o Colombo pode fazer pelo país?” É uma questão que vai além do gerente cultural, embora eu seja essencialmente isso e terei que ser responsabilizado. Essa perspectiva, sem dúvida, cresceu para mim à medida que desenvolvi atividades públicas na cultura e além. Quando assumi em Buenos Aires depois daquela situação traumática que era Cro-Magnon, convoquei o Maestro Barenboim para dar um concerto de fim de ano em 9 de julho. E ele veio, deu um show maravilhoso. Naquela época, minha pergunta era o que a cultura pode fazer pela cidade, em um momento como esse? O objetivo era restaurar uma ferida, uma oferenda - como disse Jorge Bergoglio na época - a uma cidade que não havia chorado o suficiente.

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