En la tercera temporada de “Succession”, los Roy son más vulnerables que nunca, ante el público y entre ellos mismos

En la nueva temporada de “Succession” (HBO), los plutocráticos Roy y sus siempre presentes cortesanos están repentinamente obsesionados con “la temperatura”. Después de décadas, por no decir toda una vida, de aislamiento de la interferencia del gobierno y de la desaprobación del público, el clan inspirado por Murdoch y sus encorvados asistentes de la oficina central han tenido que convertirse en termómetros humanos de la noche a la mañana, tratando de medir lo mejor posible la ira de las masas de abajo desde sus salas de juntas ejecutivas en el cielo.

La segunda temporada encontró al octogenario paterfamilias Logan (Brian Cox) empeñado en ampliar Waystar Royco, su imperio de medios de comunicación y entretenimiento, mediante la adquisición de un prestigioso rival de sangre azul, lo que le dejó ciego ante un escándalo de titulares sobre muertes misteriosas y mala conducta sexual sistemática en la línea de cruceros de la compañía. Logan, cuya inspiración paterna parece ser el dios griego Saturno, devorador de progenie, decide convertir a su maltrecho hijo mediano, Kendall (Jeremy Strong), en el chivo expiatorio, un plan que el agarrador heredero secunda hasta que no lo hace. En los últimos segundos del final de 2019, Kendall llama a su padre “una presencia maligna” en una conferencia de prensa y entona: “Este es el día en que su reinado termina”.

Kendall bajo el pulgar de Logan era un hombre roto, un replicante de ojos huecos que solo podía soportar la falta de alma elegida a través de la automedicación. Pero probablemente no hay forma de recomponerlo; tras liberarse de su padre, se convierte en un prisionero de su narcisismo y de su desesperada necesidad de aprobación. Siempre falto de conciencia de sí mismo, Kendall celebra su emancipación gritando -dentro de un coche urbano propiedad de su padre- “¡El Jugo está suelto, nene!”.

Al principio de la tercera temporada, Kendall intenta atraer a sus hermanos Shiv (Sarah Snook) y Roman (Kieran Culkin) al equipo Topple Dad. Pero los desafortunados planes de Kendall no son tan interesantes como las formas en que su revuelta envenena aún más el pozo de la familia, lo que da lugar a líneas argumentales que llevan las polaridades características del drama ganador del Emmy, la crudeza y la farsa, a extremos aún mayores.

Al igual que “Veep”, “Succession” ha dado a menudo la sensación de ser una serie que rechaza el desarrollo de los personajes: se trata de un padre que quiere que su vástago atrofiado se convierta en digno de su trono y de unos hijos adultos que desean que su padre, que es una mancha corporativa, se transforme en el tipo de líder lo suficientemente humilde y previsor como para hacerse a un lado y dejar espacio a la siguiente generación. (Lo que ninguno de los Roy puede admitir es que el férreo control de Logan sobre Waystar prácticamente asegura el declive dinástico). Pero eso también significa que hay una cierta cantidad de estancamiento purgatorio en la arquitectura de la serie, por lo que es un alivio que la tercera temporada, que trata de las consecuencias de la traición de Kendall para salvarse a sí misma, restablezca gran parte de los cimientos y aumente las apuestas.

Al principio de la temporada se produce un gran enfrentamiento, con Logan y Kendall compitiendo por reclutar a los demás miembros de la familia para su lado. Pero, como le advierte la nueva abogada de Kendall (Sanaa Lathan), habrá que hacer maniobras magistrales para derribar a Waystar lo suficiente como para deponer a Logan, pero conservando el suficiente valor como para que el conglomerado familiar siga valiendo la pena al final. No es de extrañar, entonces, que Kendall opte por distraerse con tuits de felicitación y sus 15 minutos de buena voluntad a regañadientes por parte de los observadores externos, sustituyendo temporalmente sus subidas de coca por subidas de dopamina de la santurronería de las redes sociales.

Si a los demás hermanos Roy les quedaba algo de simpatía por su hermano, que ensucia las sábanas y recibe patadas, ésta se disipa rápidamente, ya que las proclamas de Kendall sobre las fechorías de Logan dejan a Waystar inusualmente vulnerable tanto a la persecución federal como al descontento de los consumidores, de ahí los controles de temperatura a todas horas. Shiv, sobre todo, está perdida, sus habituales preocupaciones éticas de izquierdas han sido usurpadas por Kendall y no son bienvenidas en las funciones del GOP, donde el consenso político parece estar siempre girando hacia la derecha. La única hija de Roy siempre ha parecido la única de los hijos de Logan que podría haber prosperado fuera de Waystar, y es desgarrador -y totalmente convincente- ver a Shiv entrar finalmente en el círculo íntimo y darse cuenta lentamente de que no está hecha para dirigir el negocio.

“Succession” no trata exactamente de los Murdoch y Fox News, pero los próximos episodios hacen referencias puntuales a la tregua de Rupert y otros con Donald Trump, al tiempo que dramatizan de forma convincente cómo una cadena de noticias por cable conservadora como ATN, de Waystar, podría acordar quid pro quos con la Casa Blanca, especialmente con una cuyo Departamento de Justicia está a punto de investigar a Logan por su papel en el escándalo de la línea de cruceros. Pero gran parte de la incertidumbre y el suspense de los siete episodios proyectados (de los nueve totales de la temporada) se debe a que los Roy tienen que enfrentarse a la confusión de la democracia -electoral y de otro tipo- después de haber hecho todo lo posible para inyectar volatilidad en los procedimientos para su propio beneficio. (Tal vez se trate más de los Murdoch de lo que nos han hecho creer).

Sanaa Lathan, Ziwe Fumudoh (interpretando una variación de su personaje conflictivo de la noche) y Justin Kirk (como un candidato presidencial nihilista al que algunos de los Roy le toman cariño) hacen que sus presencias perduren, al menos más que las de otras estrellas invitadas como Alexander Skarsgard, Hope Davis y Adrien Brody. El ingenio de los insultos, que no se toman prisioneros, sólo se ve igualado por el patetismo del marido de Shiv, Tom (Matthew Macfadyen), y por el correspondiente sadismo del primo Greg (Nicholas Braun), cuyos intentos de adherirse a los Roy como un percebe hacen que se abra repetidamente. Pero no se puede negar que se trata de una temporada más sombría de lo habitual, con los hermanos enfrentados como sólo Logan solía hacerlo.

La tercera temporada se siente a menudo como un puño cerrado: Hay un enfoque comprimido, casi incómodo, en las consecuencias del motín de Kendall, y sigue golpeando con fuerza a sus personajes. Su nueva vulnerabilidad les abre refrescantemente a la posibilidad de consecuencias, pero es revelador que las únicas personas que pueden movilizar una amenaza real para los Roys son los demás. Por muy graves que sean sus pecados, por mucho que quemen el mundo y esperen a que las cosas se enfríen, nadie puede llegar a ellos de verdad sino uno de los suyos.

(c) 2021, The Washington Post

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