نشرت لاجونا ليبروس أول رواية لفاطمة فيليز في عام 2021. كانت أخبارًا لأنها كانت الأولى ولأنها كتبها شاعر. صعد غالاباغوس على الرفوف مع التخفي ومع مرور الأيام، انتهى الأمر بإحداث ضوضاء. في نهاية العام، تم اختياره كواحد من أفضل الكتب المنشورة في كولومبيا. بدأت في عام 2022 وكان الصوت ينتشر. «هل قرأت غالاباغوس حتى الآن؟» ، «هناك رواية يجب أن تقرأها، تسمى غالاباغوس»، هل قرأت فاطمة فيليز حتى الآن؟» ، «عليك أن تقرأ فاطمة فيليز.» ما عليك سوى فتح الكتاب وقراءة الأسطر القليلة الأولى للبقاء هناك. «شيء صغير مثل سقوط الظفر: في يوم من الأيام قطع حيث يبدأ مسمار الإصبع الصغير، يصاب الإصبع، يملأ القيح، أضغط، الإبهام الأيمن على الإصبع الصغير الأيسر؛ يترك طرف أبيض، أقوى، بقع قبضة قميصي، ينمو بفارغ الصبر، يصبح قويًا وتنظر إلى الظفر وتحاول قم بتنظيفه وتدرك أيهما فضفاض، مثل السن في سن السابعة، مثل هذا، (...)».
تنقسم الرواية إلى قسمين: من كيفية حصول الأرض على الجلد, الذي يركز على لورينزو وهو نفسه يروي القصة. نوع من الأكثر تعقيدًا، مثل غير هدى، في خضم عدم اليقين بسبب عدم معرفة ما يجب فعله بالضبط، بين الرغبة في الخروج وتجربة كل شيء، في الوقت الذي يخاف فيه من كل شيء غير معروف له تمامًا؛ وغالاباغوس، حيث يوجد لورنزو أيضًا، لكن باز ماريا، غالاور، خوان ب تظهر بقوة. الشخصيات التي تنبثق من مجموعة من المحادثات والمخاوف.
في كثير من الأحيان، تقترح قوائم نهاية العام التي تختار أفضل ما تم نشره خلال تلك الفترة قراءات تسترشد بمصالح أخرى غير ما يجب أن يكون معتادًا بين القراء وهي أشبه بالمحسوبية، إلى تلك النحة من الشعراء المعالى الذين يمتدحون بعضهم البعض ويضجون مثل الأفوكادو في منتصف الصحيفة، حتى مع العلم أنه دون أن يكونوا قادرين على نطق r بشكل صحيح تجرأوا على كتابة رواية عن الفئران والشائعات. أبعد من ذلك، حقيقة أنه في جميع القوائم المقترحة ظهرت نفس الرواية مرارًا وتكرارًا، وأن تلك الرواية هي غالاباغوس، تفترض شيئًا لم يحدث من قبل ويحدث الآن.
«نحن لسنا الأكاديمية الملكية للغة. نحن أشبه بالفوهة التي لا نجرؤ على النظر إليها خوفًا من أن تمتصنا أو تطردنا إلى حمم البركانية، تلك الحفرة التي تذكرنا بأننا الرغبة في أن نكون مجوفين وأن أغنى شيء في الثقوب هو أن نكون قادرين على وضع ما نريد». قد يكون دخول فاطمة فيليز في السرد مزعجًا، ولكن انتهى به الأمر إلى أن يكون عجيبًا في كل ما يناسبه. تجتاح الرواية، وتكتسح على أنها جيدة ومتجاوزية. من السابق لأوانه قول ذلك، ولكن في غضون سنوات قليلة ستكون واحدة من أهم الروايات في الأدب الكولومبي في عشرينيات القرن العشرين بالتأكيد. بعد بضع مجيء والذهاب، من الانتظار الذي كان يجب أن يحدث مثل هذا وليس خلاف ذلك، قابلت الكاتبة في منتصف زيارتها لمعرض بوغوتا الدولي للكتاب، حيث كانت واحدة من المؤلفين الضيوف، تحدثت مع Infobae حول عملية كتابة روايتها ومفاهيمها حول ما يعنيه إعطائها للضوء، إلى غالاباغوس الفوضوي الذي لا يمكن أن يكون أكثر كمالا.
- كيف تتمكن من تحديد شخصية مثل Lorenzo بهذه الطريقة المميزة؟
أعتقد أنني فعلت ذلك لأنني أعطيته مساحة واسعة بما يكفي. أعطيته الفرصة للتعبير عن نفسه من خلال المونولوج، وهو ما لم أفعله مع الشخصيات الأخرى. أعتقد أن الجميع يستحق أن يكون محددًا جيدًا. لقد كان تحديًا لمنح كل واحد صوتًا وصوتًا مختلفًا. هذا هو موضوع واحد من الرواية، على وجه التحديد، الفرق. ما الذي يجعل شيئًا بطريقة واحدة وليس بطريقة أخرى، ما الذي يجعل الإنسان، أو مخلوقًا حيًا بطريقة وليس بأخرى. إنه شيء، شخصياً، يطاردني. ولا يزال سؤالًا لم تتم الإجابة عليه. إن موضوع إعطاء الشخصيات الإنسانية ليس مثيرًا للاهتمام بالنسبة لي، بل لمنحهم شكلاً يسمح لنا أن نقول عنهم أنهم بطرق معينة، ولكن يأتي وقت يدمج فيه كل شيء. في نهاية المطاف، هذه هي الحياة.
- بالإضافة إلى كونها مبنية بشكل جيد للغاية، ليس فقط لورينزو، فهي كلها شخصيات غير كاملة وفوضوية. انفجروا فجأة، يفسدون، وحولهم تدور القصة، لأن هذه قصة شخصيات.
- كنت مهتمًا باستكشاف بعض المخاوف التي كانت لدي، ووصف الصور التي كانت لدي في رأسي. فكرة غالاباغوس، كل ما يحدث تقريبًا في الرواية، تأتي من حكاية شخصية للغاية. عندما بدأت أفكر في هذه القصة، كنت قد شاهدت للتو الفيلم الوثائقي لويس أوسبينا عن لورينزو جاراميلو، الذي يموت فيه أمام الكاميرا ويسأله لويس كيف يريدنا أن نروي هذه القصة. «لا أريده أن يخبر ما فعلته في حياتي أو ما لم أفعله، كيف رسمت هذه الصور، سواء كانت جميلة أم لا، أريده أن يقول ما يحدث لي الآن، أنني أموت»، هو أكثر أو أقل ما يقوله. عندما رأيت هذا، وجدت أنه من المثير للإعجاب كيف تم ترتيب كل شيء. هذا الرجل يموت، يحدق في الكاميرا، بشكل صارخ وفي نفس الوقت يظهر الكثير من الحيوية... هذا يعطيه بعض الفروق الدقيقة الشديدة كشخصية. من الواضح أن لورينزو هذا لا يشبه لورينزو في الرواية، لكنه يأتي قليلاً من هناك. إنها نقطة انطلاق.
تخرج جميع الشخصيات من بعض الإشارات التي، في وقت لاحق، تتحول إلى قذيفة وتفجر أشياء أخرى. أنا مهتم جدًا بذلك عند الكتابة وأخذ الأشياء من أجزاء أخرى وتشويههم وجعلها تعمل بطرق أخرى. عندما كنت أفكر في كتابة هذه الرواية وأخبرته عن لورينزو جاراميلو، أخبرت والدي أنه كان عليها وأخبرني أنه قام برحلة مع الرسام وأصدقاء آخرين إلى جزر غالاباغوس. في تلك الرحلة، كل الناس الذين ذهبوا، ماتوا بسبب الإيدز، في وقت لاحق، باستثناء واحد منهم، الذي كان والدي. كان لدي ذلك في رأسي وكان ذلك الدافع الأول لبدء الكتابة.
- الرواية تشرب الكثير من الشعر، ولها موسيقى، إيقاع محدد. هل هو شيء كنت على دراية به أثناء عملية الكتابة؟ هل لها علاقة برحلتك كشاعر؟
- إنه بالتأكيد يأتي من تدريبي كشاعر ومن رغبتي في اللغة للقيام بالأشياء. رهاني على الشعر هو أنه، وفي الرواية لا يمكن أن يكون مختلفًا. أنا مهتم جدًا بتحقيق لغة تقرب المسألة من الموضوع, ليس الكثير من التمثيل, أن الأمور كما هي, ولكن المزيد من احتمالات أن يصبح الموضوع ملموسًا. حاول كزة حولها، لاستكشاف نفس الشيء، بقلق شديد. عصا إصبعك في yaga، ثقب الجرح، إزالة القيح. إنه مثل تفاقم شيء ما. القيح، المادة، هو مظهر من مظاهر شيء ينهار، عدوى في الجهاز المناعي تحارب شيئًا خارجيًا يسعى إلى جعلك مريضًا وينتهي به الأمر إلى التسبب في إنتاج الجسم للأشياء. نفس الشيء يهمني باللغة.
- السرد هو puntilloso.
لا يمكن أن يكون مختلفًا.
- حظيت الرواية باستقبال جيد للغاية ومن المحتم ألا نتساءل عما سيأتي.
-لا يعتقد الجميع نفس الشيء. لقد تحرك الكتاب بشكل جيد، لكنه ليس سهلاً على جميع القراء. يقترح قراءة معقدة وكنت أبحث عن ذلك أيضًا. أنا لست مهتما في مدى سهولة ذلك، وأنا أحب فكرة أن القارئ يمكن أن يطلب نفسه مع الرواية. لكنني لا أفعل ذلك بنية الخلط، ولكن لأنني مهتم بما هو موجود، في حقيقة العمل مع الأشياء المعقدة. في الوقت نفسه، أحب حقًا ما يكمن في العامية، في كيفية حديث الناس. الشيء هو أنني لا أريد إرضاء أي شخص من خلال إعطائه الهيكل البالي بالفعل من البداية والعقدة والنهاية، حيث كل شيء قابل للهضم.
فيما يتعلق بما هو قادم، أنا مهتم بمواصلة استكشاف مفهوم مجموعة الأصوات هذا. لقد تم تسجيل المحادثات لسنوات عديدة، وتسجيلها. أشياء غير رسمية للغاية أود بناء شيء معها. الآن لا أستطيع، ولا أريد الكشف عن أي شيء، لكن لدي بالفعل صورة قوية جدًا في رأسي أهتم بتطويرها. سنرى ما سيحدث.
استمر في القراءة: